如果有人说狗熊买哈苏莱卡含有大量的发烧成分，狗熊当然无话可说；可如果说这主要是
为了心理满足，本熊恐怕就要跟他翻白眼了－－天知道像本熊这样靠相机吃饭的人，相机可
不是用来玩的啊！而且，如果认为相机的档次只对自己有意义，那更是十足的鬼话！！
对此，先不必说相机，只要侃侃摄影包就够了……
   像本熊这样蹩脚影楼之辈，最高兴的事不是一天能拍20位客人，而是一个月哪怕能有一个
像样的广告拍摄单子，既锻练自己又能有所进项，同时还更显“层次”，真是何乐而不为！
不过，几百上千元一张广告片子的价格，钱可不那么好拿啊！在这里且不谈拍摄的细节，单
就“工作方式”，狗熊就准备了一套差不多百试不爽的“经验”－－－
   现在的大单子，一般需要出门外拍的活要比摄影棚里的活多。出门的时候，不管用得着
用不着，狗熊的行头一般是5个铝箱－－一个装2台尼康，5、6支镜头，一个装一套（其实
是半套，哈哈）哈苏，另一个装满胶卷、滤色镜、测光表等附件，而且一定要码放地整整
齐齐又让人眼花缭乱。另外2个一个装影室灯灯头，一个装灯架三脚架……到了客户面前，
5个箱子“咚”地往地上一放，这活就好谈了，呵呵……如果你说这是摆谱绝对没错！可你
知道，哪怕这单片子只需要一台FM2＋50标头就能搞定，如果你胆敢只背一个小摄影包，里面
只装一台不带马达的FM2就去上门干活，结果嘛，呵呵－－狗熊有多少次就是这样搞砸的啊！
就算片子客户挑不出毛病，他还是会左看右看觉得心理不平衡，怎么看都觉得你这一千块
钱来得太容易了！
   干活是如此，如果狗熊自己出门拍点自己感觉上的东西（有人爱把这个叫“创作”，嘿
嘿），那么哪怕只背一个铝箱都会明晃晃地显得狗熊更傻了！所以通常是两台旁轴往一个不
起眼的小包里一塞，然后轻松上路……就算一无所获也全当出去玩了。
    从摄影包这类事情已经可以感觉到，不同的场合、不同的拍摄题材，确实需要不同的
方式。摄影包已经如此，更何况相机呢！
    对狗熊来说，相机的不同，相当程度上意味着感觉方式、拍摄方式的不同。这种差别
当然称不上是绝对的，但的确实实在在的存在。所以在狗熊眼里，尼康和莱卡最主要的差
别不是档次的不同，而是方式的不同。
    在狗熊眼里，尼康绝对是干活的利器！狗熊手里现在有4台尼康，当家的机器是一台
用了6年、差不多拍了7000卷的F4S。除了自动对焦速度稍有衰减之外，可以说一切性能
仍然相当出色。而且F4对本熊而言，已经快到了任何情况下（包括喝了8两之后）都能
准确操作的程度，实在是难以割舍了。可是，这台相机如果用来搞本熊的所谓“视觉
日记” 之类的拍摄，恐怕就不那么合适。首先它太“霸气”，加上一支大口径头往往还
没等端起来就会引起相当的注目率。另外更重要的一点是，F4这样的相机往往拍摄起来带
有过分强烈的“目的性”。狗熊出身美术学院，这几年干的又是讨好人的活儿，所以有两
个本能差不多根深蒂固：一个是过分追求画面的“完美”，另一个是任何情况下都期望自
己能控制画面所有的因素。这种习惯用来干活儿当然未可厚非，可在相当一段时间内，让
狗熊的“创作”也走进了一个拘谨、套路化的尴尬境地。狗熊自己也明白，如果把大量
生动、复杂的因素都“控制”掉了，画面不变得没劲才怪。当然这个问题也可能完全不
需要从器材上来解决，可这又的确是狗熊当初购买莱卡、G2等相机的主要原因。
    说到这里，该说说M6了。说实话，无论莱卡辉煌的※※也好、典雅的品味也罢，在
拿起M6把玩的时候当然不妨多想想这些，在拍摄时如果对此再念念不忘则实在未免有些
无聊了。从现代人体工程学角度看，莱卡M6固然设计经典，却绝不是一台无懈可击的相机
，但狗熊为什么 还是死不改悔地选择了M6呢？在狗熊看来，M6意味着各种限制－－包括
传统操控感觉的限制、1/50秒同步速度的限制、1/1000快门的限制………等等等等，
如果能够接受并适应这种种限制，那么M6就真堪称一※※美的相机了。所有莱卡众所周知
的优点都会分毫不差地显现出来。－－差点忘了－－还有很重要的一点限制－－“腰包的
限制”。不过这个问题还是不要跟相机一起谈吧，“谈钱容易伤感情嘛！”总之，如果
愿意接受这众多限制，那么莱卡M6甚至可以称得上是不二之选。如果不愿意既花大把银子
又遭这份洋罪，那么狗熊毫不怀疑用其他相机完全可以干得同样好！
     狗熊当初用莱卡是从M3开始的。不瞒您说，在试拍了两个胶卷试机之后，狗熊把M3
不装胶卷在手里足足摆弄了半个月－－一直到可以完全凭下意识操作为止。狗熊在这里建议
初识莱卡的朋友有空不妨也试试这种办法，反正空按几千次快门对莱卡算不上什么大问题，
而且怎么看也比用一堆废片来“适应”它更合算。究竟这么干是不是有必要就看各人的感觉
了。对于用惯了单反机的朋友来说，操控的差别还是相当大的。而且尤其重要的是，如果
不能完全适应莱卡M系列相机的特点，那么它的大多数优点几乎全不存在了……至于适应
到什么程度才可以，本熊只能说说自己的一个理想－－如果相机像阁下的手指一样随心所欲
又完全不必考虑它的存在，那差不多就是“人机和一”的最高境界了吧……
     因为莱卡M6相对而言几乎没有什么自动功能，所以要靠你来“自动”了。举例来说，
狗熊觉得用M6不是到想拍摄才端起来调光圈快门焦距，一般在存在拍摄可能的场合，就大致
估计一下光圈速度和拍摄距离，到举机时只要微调一下就可以了。狗熊发现这个习惯会让
拍摄的成功机率成倍提高。另外在用广角头的时候，莱卡M相机确实比大多数自动相机都更
适合“盲拍”，这就更要靠平时的习惯和准备了。
     沁园春DX在帖子里问本熊，究竟要准备到什么程度才适合用M6，这个问题实在有点太
谦虚了！不过旁轴相机相对单反机而言，确实存在更多的镜头语言问题－－仅仅因为在
取景器里无法看出景深和镜头透视效果。说到标准（如果有标准的话），那么狗熊想起码
应该熟悉常用焦段各档光圈的景深效果已经“焦点外成像”的效果，另外在使用某些镜头
（比如莱卡21MM24MM）的时候，应该对夸张的程度有一个大概的估计。这样再加上操控感觉
的适应，M6是不会让人失望的！
     M6与哈苏   狗熊原来是100％的120拥护者，当初买哈苏503CXI的时候，可真是费了
九牛二虎之力！可是近一段时间手里哈苏用得比较少了，这其中纯粹是出于个人原因：一是
前面说过关于“控制习惯”的问题，二是狗熊觉得在现阶段，信息的获得要重于品质的控制
。不过狗熊知道过了这个阶段再重新拿起哈苏，肯定会有一个全新的认识的。
     M6与G2    狗熊买旁轴的顺序是亚西卡EILECTRO  莱卡M3  康泰时G2  莱卡M6
关于G2与M6的对比，狗熊基本同意新浪G2DX的高见，G2相机的优点在这里也没必要重复
了。不过有两个个人原因使狗熊重新选择M6，一是狗熊觉得G2相机拍摄时的“目的性”
还是太强，这一点有点接近单反。二是虽然没什么确切证据，狗熊总担心G2相机两、三
年以后会被狗熊的熊掌掰零碎了！！呵呵，要知道狗熊虽然平时对相机爱护备至，可拍摄
时是完全不考虑相机的啊！
     好了，今天就到这里！如果本熊的罗里罗嗦没太让人烦的话，下两个帖子狗熊准备
侃侃 莱卡的镜头  和 M3M4与M6的使用比较……

                               冬熊夜游之笔

熊虾论的不错！不同的相机，不同的方式。

说的不错，这三种机器就好比三个不同的工具，个有不同的用处，他门没好坏之分。

great bear! or winter-bear.

强烈提议因该为冬熊颁发色影无忌好帖子奖。

贴过来：烧友之道（二）齐物论（谈器材的品位） http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=35199

书接上回《烧友之道（一）逍遥游》
http://www.xitek.com/forum/showthread.php?postid=275200#post275200

观念1：局限于照张好照片，大部分的器材在大部分的时间内对一个业余烧友是足够好的

有些观念深入人心，俺都无心铺陈了
1、所有的单反机身在你不用翻拍、不在正午的阳光下用1.4的光圈，你不拍赛车、体操， 极寒冷恶劣下使用， 还有不去砸核桃……的时候，对一个业余烧友来说都是足够好的，因为这时候你不用反光镜锁，100%取景，高速快门。。。
2、NIKON的镜头在F8时，不管贵贱，“肉眼没有差别”？？
3、你的作品很多，但是９９％的作品的结局是一样的：3R或4R，放在箱底，你翻看的时机多半是：搬家，原因是LP的那句话：“你那些照片倒是看看有些能不能扔了去，太占地方了”

观念2：器材的技术也是极容易入门的

庄子云：“臣之所好者，道也，进乎技矣”

摄影是一门艺术，中国的艺术教育，典型的由技入道。然而是一门貌似最无需技术积累的艺术，因为现代的相机是如此的智能，得到一张曝光准确、对焦清晰的照片是如此的容易以至于找不到合适的比喻了，曾经有成语说做什么事情很容易例如“探囊取物”“一蹴而就”“吃白菜一样”等等，而实际上你可以一秒钟照出10张曝光准确、对焦清晰的照片比一秒钟探10次囊、蹴10次、吃10棵白菜怎么说也要容易一些

而摄影的技好像也真是没有太多好谈的，单纯的色艺有曝光，对焦，相机都帮你做了（而且据说是30000幅专业照片提炼出来的经验）。

什么暗房，多半没你什么事儿。

修相机，熟悉行情，搞收藏，成正果难，当真入道也是未修性，光修命，落的个旁门左道，

坛子里如果有那位说自己是做器材生意为主，其对器材的滔滔不绝顿时由道入匠，降了三级

俺看过《纽约摄影学院摄影教材》《英国皇家摄影教材》《中国新闻希研究生班摄影教材》对在坛的大部分色友来讲，如果你是学文科的，一定比《概率》《线代》好学，如果是学理科，一定比《西方经济学》什么的好学

观念3： 传统摄影器材也是业余烧友最容易达到专业顶级水平的一种东东，别的例如，HI_end 音响和普及音响、专业录音设备和卡拉OK，RS6000和PC机，Oracla和Foxpro….相比，无论是价格还是使用技能还有娱乐的程度都有好大好大的阶级差别，而摄影呢，F5加3巨头，贵？？老子买的起（不过咬咬牙而以），用的会（不过P档为主），而且用的上（不过是他妈的贼沉），而其他的例子，小的（语气稍有些软）买不起，用不会，主要是用不上。话说回来，不是也有好多国外大师也注明某张照片用的F50, F601的吗？俺上次碰见一烧友，拿出FM2+28-85(ais)+80-200/F4，说“唐师曾，唐老鸭晓得吧，他的配置和俺一样”俺看他的眼光坚定而且自信，俺琢磨他的画外音是：“唐师曾，唐老鸭别的不咋的，不过品味还是有的，居然配置和俺一样”

观念4：局限于照张好照片，大部分的器材在大部分的时间内对一个业余烧友是足够好的，器材的技术和门槛也是极容易入门的。所有的摄影题材都是你可以玩的，但是你都玩不好，为什么？不是你的问题，是别的原因，你可以参阅烧友之道（一）逍遥游，你如果能解决所有其他的问题： 冲印、摄影棚的灯光、MT，重大事件你正好在场，沧海大漠的风雨雷电你已经架起脚架抽着烟静静等候，当然还有一点咱们不用多提你一定已经具备了：有独特的美学视点，这些对一张照片来说可能比升级器材更重要，很少有人在主业之外还能拥有这一些，换句话他能解决所有其他的问题估计是个职业摄影师，已经不再是烧友之道讨论的范围了
你可以参阅烧友之道（一）逍遥游

观念5： 但是跳出的照张好照片的范围，从吓唬人、亮骚、品位、玩的角度看，器材的区别可是大了去了

以下引自冬熊名贴《莱卡、尼康与哈苏－－不同的方式，不同的相机》
http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=7268

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几百上千元一张广告片子的价格，钱可不那么好拿啊！在这里且不谈拍摄的细节，单就“工作方式”，狗熊就准备了一套差不多百试不爽的“经验”－－－现在的大单子，一般需要出门外拍的活要比摄影棚里的活多。出门的时候，不管用得着用不着，狗熊的行头一般是5个铝箱－－一个装2台尼康，5、6支镜头，一个装一套（其实是半套，哈哈）哈苏，另一个装满胶卷、滤色镜、测光表等附件，而且一定要码放地整整齐齐又让人眼花缭乱。另外2个一个装影室灯灯头，一个装灯架三脚架……到了客户面前，5个箱子“咚”地往地上一放，这活就好谈了，呵呵……如果你说这是摆谱绝对没错！可你知道，哪怕这单片子只需要一台FM2＋50标头就能搞定，如果你胆敢只背一个小摄影包，里面只装一台不带马达的FM2就去上门干活，结果嘛，呵呵－－狗熊有多少次就是这样搞砸的啊！就算片子客户挑不出毛病，他还是会左看右看觉得心理不平衡，怎么看都觉得你这一千块钱来得太容易了！
干活是如此，如果狗熊自己出门拍点自己感觉上的东西（有人爱把这个叫“创作”，嘿嘿），那么哪怕只背一个铝箱都会明晃晃地显得狗熊更傻了！所以通常是两台旁轴往一个不起眼的小包里一塞，然后轻松上路……就算一无所获也全当出去玩了。
从摄影包这类事情已经可以感觉到，不同的场合、不同的拍摄题材，确实需要不同的
方式。摄影包已经如此，更何况相机呢！
*/

俺不是搞摄影的，但是俺见过一些所谓的商业摄影，俺上个月到一个朋友那儿去玩，他是搞楼盘策划的，正好一个广告公司为楼盘策划书送照片来，送了50张，要选30张，每张1200元，120的反转，送照片时流露出整公司10来人加班了几天终于搞定了的意味，俺一问，用上3台哈苏，俺势利的羡慕顿时不值钱的挂在脸上，俺朋友也看在眼里
俺后来看了一下，都没有用移轴，而且楼盘策划书那么小的照片尺寸，135足够了，俺私下跟摄影师聊，他说是啊，但是不用上3台哈苏，5个助手，2台车，根本就震不住，口气和东熊的一样，绝对的皇帝的新装摄影版，专业摄影师为什么一定要用专业设备？道具呀！不用接不到单，接到单也震不住，返工、收款都有的玩，照片能有多大差别？凭什么给你做？客户懂什么呀?他光知道一个※※工艺的美术科班的摄影师，还扎着辫子，穿双布鞋，3台哈苏，5个助手，2台车，折腾了好久，最后献宝似的交货，他还能说什么，给钱吧。要没有专业设备，他自己都不知道会说出些什么来

明白专业摄影师为什么一定要用专业设备了吧，器材的差别是有限的，不过是光圈大一级，玻璃大10mm, 重量重300克而已，但是量变引起质变，导致接不接到单，震不震得住，收不收到款的问题，都是Yes or no的问题，能不能走向良性循环的问题，接到单，收到款，买器材，做名气，接更大的单，收更大的款，否则，小作坊有一单没一单的蒙吧

这种现象在中国尤其明显

俺想俺们自己做软件工程时也是这样，客户那里每周层层开MIS系统动员会有3个月了，上上下下重视的不得了，咱们不能把以前做的系统拿过去，一个人修修改改，倒腾1个月就把版本交出来，怎么看都觉得你这几十万块钱来得太容易了，所以要派几个人去做皇帝的新装，你就上上下下各科室瞎转2个月再回来吧

这个时候才明白器材的差别

观念6：不同的相机品位不同

另外，咱们玩器材不能和那帮专业摄影师一般见识，对他们来说，相机干活的时候是牛马，要快、要经操，接单的时候是道具，要骚，再一个，他们不是自己掏银子，哪有“LP是LP, 相机还是LP”的情节。
咱们业余烧友玩器材要的是品位、格调，上次在一个器材店里遇见一个业余烧友，相机升级了多少道了，化了不少冤枉钱，那天他像是误道了似的说：“我现在明白了，咱们就是一个问题：没钱， 我要是有钱，我就买最贵的机器， 主机F5, 备用机还是F5, 你只能说我买的贵了，你可没法说我买得不好”这我也觉得不对，不是同样的价格都有同样的品位的，此品位又不同于收藏价值

以前冬熊写过一篇相机品位的名贴，他是分析一些相机使用者的身份和心态，开篇就说这种立意天生注定就是要挨砖头的，俺也参照《格调》一书试图总结一点歪理，挨砖头也有准备

以下的 > 代表 “品位高于”

1、 德国（或欧洲）血统越多，品位越高
在《格调》一书中是英国血统，例如，马球、板球的品位就是很高的，相机里面有德国血统没啥说的，好不好坛子里再打架也不会有结论，但是高品位不假
德国品牌德国制造天生贵族，leica等等
德国品牌被倭国收购了，那叫世代书香，误堕风尘，虽然惨点，弄个名动京城还是分分钟，Contax, 幅轮达等等
其他要能投上一门德国远亲，也能腰板直点，俄国85/F2据说用的50年前的蔡丝图纸没变过，M的XD7据说和Leica 有关，Sony的数码相机数码摄像机用的可是蔡丝头，松下的用上leica头，啧啧啧啧，了不起

2、 主人的控制性越多，品位越高
MF > AF
点侧 > 矩阵曝光
滤镜 > PS效果
三角架 + 多次曝光 > 后期暗房加工 > 电脑制作

3、 功能越单纯，品位越高

定焦 > 变焦
关于定焦和变焦，俺是这么看的：
由于设计上的难易，定焦可以做的很小，很轻，你可以不显山露水的玩
定焦的素质好，这个真的没有什么好争的，就拿AFS17-35和20mm照张室内效果图，边缘直线的畸变没有人比不出来
拍照的目的明确，老资格的师傅都知道自己想要什么效果，这点可以大幅提升品位
定焦要耐用的多，你要是看到NIKON的定焦，不管多老，只要外观没大问题，放心拿下，而变焦就要谨慎的多
而单纯的微距，主攻微距，一定比兼顾微距的好
另配闪光灯 > 内置闪光灯

触类旁通：音响功放前后置分开 > 合并机
没有卡拉OK > 有卡拉OK

4、 自然的材料越多，品位越高

金属 > 塑料
玻璃 > 树脂
NIKON的机器里，方的目镜好像都是树脂的，容易花

触类旁通：大理石，实木地板 > 瓷砖、复合地板，
丝、棉 > 化纤

5、 简洁可靠，功率型而非功能型
俺始终觉得NIKON里面品位最低的就是F70, 花花绿绿的LCD, 还有什么智能模式，难受
FE2界面简简单单， 可是曝光补偿、快门、ISO设定，开后盖，A档，倒片全都有保险，不是一个健就能完成的，可是操作又非常自然合理
什么？Canon50E，唉，说都懒得说

6、 可读性差，不起眼的品位高
黑色 > 白色 > 金色
普通版本 > 纪念套装，什么的纪念套装都没品位，包括Leica， FM2
休闲似的摄影包不起眼的Lowepro商标 > 印着”NIKON Canon”的硬包
背心上没有印字 > 印时装或运动品牌 > 印摄影器材品牌 > 穿套装西服背摄影包

7、 适合你
你用男人的机器F3，你就应该是一个沉稳的中年人，你在微笑的时候，不应该两个嘴角同时欢快的翘起，而应该是一个嘴角翘起来，透出你的世故和沧桑
你如果是高挑的酷MM，可能就应该拿着T3，走路像阵风，停下来，掏出就照，照完就走。时尚酷MM扒在脚架上，眯上一只眼睛，皱起半边鼻子，歪上半边嘴巴，用XGP瞄着个男人，成什么样子？

8、老产品，老工艺，有当年的辉煌
刻字 > 丝印
相机产业二十年的发展，总的来说是由优势人群大步走向平民化，你如果想体现你的世代书香，应该拿一个当年相机还是贵族化的时候威震江湖的名机，例如newF1, OM-4, m3… 但是千万别是一台全新的，拿一台10年前就停产的新机跟穿双崭新的波鞋一样滑稽，他说明要么你没有怎么用它，要么你用的实在太小心了，优势人群肯定是周游四海的，用起来也是大大咧咧的。解决的方案也不难：用砂纸擦出点什么来

8、 钱花在附件上
同样的钱花在买胶卷上 > 买脚架，SC17等 > 买滤镜，遮光罩 > 买闪光灯 > 买镜头 > 买机身

以前有DX说，性价比高的机器都是垃圾，应该说上面的条件都满足了，性价比再也高不起来了

俺有FE2, F601，FE2品位可是比F601高多了

FE2除了没有德国血统之外，拥有了其他所有的高贵品质

而且，俺的FE2是一个俺敬重的长辈给我的，并不是买的二手货，FE2上面的伤痕和露铜给人的感觉像是父亲脸上木讷的沧桑，或是洪水过后台阶上残留的水渍，透出一种叙事性的厚重，而如果他不过是一台二手，俺一定不会有临睡前在台灯下抚摸FE2的伤痕的雅兴

这台FE2也不是完美的，他的快门容易卡住，这时候要把他放到M250的速度然后再转走，这个毛病俺以前在朋友借去的时候（现在俺是只借F601, FE2谁也不借）总是交待不明白，之后总是要俺自己才弄得好，感觉像俺养了一条宠物狗，狗子只对俺摇尾巴打滚，别人喂的时候，狗子就是倔强的不配合，当俺吼狗子不听话的时候，心里又不由得心疼狗子的忠诚。

FE2的对焦屏和目镜俺也化了几百块钱换了一套新的，想起唐师曾在一本书里讲，Leica的遮光罩做的真正TMD好，无论怎样漫不经心的拧上去，Leica 的商标都分毫不差的在１２点钟的位置，不由的佩服德国人的严谨云云，俺这台FE2以前的目镜橡胶别的地方都是好好的，就是左上角露出金属，两个月之后俺发现俺的眼镜片上的镀膜给划的一片狼籍，俺琢磨着把露出金属放到右下角就好了，可是，无论怎样漫不经心的拧上去，TNND露出金属的分毫不差都是左上角，俺心里直骂日本鬼子的固执，只有花钱换

俺还有台F601，F601就有很多品位下降的趋势：塑料机身，塑料目镜！居然还有个闪光灯！还好没有F70上面花哨的LCD和智能模式，就这些已经让我怎么也喜欢不起来，俺一直琢磨着把F601换台F801s　

俺想俺以后都不会这么喜欢一台相机了，包括F3, 俺可是一个很重感情的人哟（俺有１个LP, 但是俺跟很多人说过这句话）

根据冬熊的E-MAIL，我猜是黑龙江省哈尔滨人。

十年磨一剑呵！！
好文！有机会看看你的好片。

我存了档的，可惜半年前不小心给弄丢了。

辛苦135F2DC找找了。

135F2DC兄，记得冬熊还写过一个关于曝光和对胶卷特性了解的一些建议的贴子，还能找得到吗？如果不是单独起的话题的话，好像是跟在建筑的那篇讨论反转片的区域曝光的话题（这个话题好像也搜索不到了）。

看来无忌兄对莱卡的确不太熟悉！还要多多的谋杀胶片啦，嘻嘻！
所谓“景深扳手”，实际上是“景别扳手”，一字之差啦！兄台可以不上任何镜头用它来预看用何镜头合适，M6取景器里红LED是曝光指示，而合焦指示是※※黄斑区，只要影像重叠就好了，不是裂象，是重叠。
当然，0.82取景器的M6俺没有用过，但差别应该是不大的。
同意冬熊老兄的看法，M3的取景器更好用，就是装片麻烦了一些。老熊的文章好，别偷懒呀^___*

我想起来莱卡怎么做景深预视了，那是读书时我师爷爷当年用来拍标本的罗口莱卡机，
用的上海牌标头，镜头和近摄接圈固定在翻拍架上，先不安机身，用一个黄铜和毛玻
璃做的东西调焦，这时当然收小光圈就能预看景深。然后保持镜头和被摄物位置不动，
把机身装上去拍摄。

我怎么也找不到M6的景深预测按扭，说明书上也没有，那位DX能告知详情。

不好意思，狗熊几天没来，好象错过了不少好玩的事，呵呵！
车技大侠！不知有何指教？狗熊EMAIL  bear@public.hr.hl.cn
Mafada兄，狗熊在哈尔滨不知阁下在哪里？有机会来一定跟狗熊联系，本熊好略尽地主之谊！
看到这么多喜欢莱卡的兄弟，狗熊真十分高兴！

感谢冬熊的文章！

我关于从单反到旁轴的准备的顾虑一是听过不少人说需要有多年的拍摄
经验，二是目前自己对高档机的自动对焦和自动曝光的依赖太多，造成
了目测焦段和曝光的判断都毫无信心。呵呵，当然还有钱包的准备也是
一个（重要）因素 ；）

联想到在最近一期（六/七月）的《Camera Arts》上读到的一篇介绍
摄影师 Ralph Gibson 的文章，采访者随口喊出一个光圈/快门组合，
他看都没看手上的莱卡，立刻就调好了（只是光圈差了半档）。

我想这应该算是对“人机合一”的一个量上的标准吧？也许我必须买个手
动机开始好好练习。

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I came, I saw, and I photographed.