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Minolta的MD手动镜头系统中有三只变焦镜头在停产多年后的今天，仍然受到一些M家手动玩家的好评。这三只镜头是标准变焦28-85/F3.5-4.5、35-70/F3.5Macro，中长变焦70-210/F4。后两者是恒定光圈的镜头。巧的是，这三只镜头都有一定的微距拍摄能力，最大微距比率都在1:4左右，而且微距端各不相同，正好分布在广角、中焦、长焦端。两只标准变焦有专门的微距转换档，28-85/F3.5-4.5的1：4微距在28mm端，35-70/F3.5Macro的1：4微距在70mm中焦端，而70-210/F4则是因摄距短，在210mm端能达到1:4的微距(见下图)。手中正好有这三只镜头，就做了一下实拍对比，实际了解一下这三只镜头微距拍摄情况的不同。 有必要说明一下，35-70/F3.5Macro这只镜头在标识上是没有Macro字样的，但由于Minolta手动镜头中另有一只没有微距档的35-70/F3.5镜头，所以在本文中加上了Macro，以示区别。
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三只镜头的基本情况如下表。1:4微距时镜头前端到焦点的距离是实际用尺量出来的。70-210/F4镜头的最近摄距标称是1.1m，实际量下来发现1.1m正好是最近焦点到焦平面的距离，而镜头前端到焦点的距离只有87cm。摄距长短各有好处。摄距短则用起来比较灵活，受场地限制小，但不能靠近拍摄物或需要布光时就不太方便了；摄距长，布光就比较方便，也不需要靠近被摄物，但需要一定的距离空间，有时候想变换拍摄角度就比较麻烦。
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28-85/F3.5-4.5 |
35-70/F3.5Macro |
70-210/F4 |
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镜头编号 |
1023877 |
8020253 |
1148184 |
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镜片/组 |
13片/10组 |
8片/7组? |
12片/9组 |
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重量 |
470g |
390g |
635g |
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最小光圈 |
22 |
22 |
32 |
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口径 |
55 |
55 |
55 |
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1:4微距时镜头所处的焦距 |
28mm |
70mm |
210mm |
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1:4微距时镜头前端到焦点的距离 |
8cm |
19cm |
87cm |
35-70/F3.5Macro的镜头资料没有查到，只有查到标明为35-70/F3.5镜头的资料，其标称重量为355g，但我称了一下实物为390g，所以我认为那是没有微距的那一款的数据，不予引用。如有哪位知道，还望补充。
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为了对比，我用激光打印机打印了一张14cm*9.6cm的线条图，贴在朝北的玻璃窗上，将相机支在金钟微距架(此物Xitek有专文解说)上，然后才支上三脚架。调节镜头至1:4微距状态，移动三脚架后用微距架细调焦点，焦点是否对准用2倍取景器观察、判断。实际拍摄情况见左图。
胶卷除最后一张黑白的为乐凯SHD100以外，均为Fuji 100负片，因为并没有想对镜头的成象色彩进行对比，所以只用了负片。拍摄后用Minolta Dual III扫描仪在2800dpi分辨率下扫描，大图为原图缩小10倍，局部图象大小无压缩。最后都存成JPG文件，压缩参数为10(PS)。具体结果如下。
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最大光圈的全图 |
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28-85/3.5-4.5 有桶型畸变。最大光圈有暗角，光圈至F5.6时基本消失。 |
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35-70/F3.5 Macro 基本上没有畸变。最大光圈有暗角，光圈至F5.6时基本消失。 |
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70-210/F4 有枕型畸变。最大光圈有明显暗角，光圈至F5.6也有暗角(未附图，后面 |
畸变的情况在预料之中，广角端有桶型畸变，长焦端有枕型畸变，而中焦几无畸变。暗角则70-210/F4比较严重，要收缩两档光圈才基本消失，而其它两只标准变焦暗角轻微，收缩一档光圈即可改善。
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下面是各档光圈下拍摄的中央(对焦点)和边缘的局部的情况。
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光圈 |
取象位置 |
28-85/F3.5-4.5 |
35-70/F3.5Macro |
70-210/F4 |
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最大光圈 |
中央 |
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左下边缘 |
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F5.6 |
中央 |
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左下边缘 |
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F8 |
中央 |
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左下边缘 |
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F11 |
中央 |
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左下边缘 |
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F16 |
中央 |
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左下边缘 |
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F22 |
中央 |
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左下边缘 |
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F32 |
中央 |
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左下边缘 |
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从上面的结果来看，中央的成象以28-85/F3.5-4.5最好，最大光圈(F3.5)时成象也相当不错，边缘成象则明显不如35-70/F3.5，到小光圈才能与之一比。35-70/F3.5中央成象和28-85/F3.5-4.5差不多，边缘成象也不错，整体表现最好。70-210/F4相比前两个镜头在各档光圈上中央成象都要差一点，而边缘成象劣化严重，整体表现比较差。
下面是微距实物的拍摄情况，三个镜头的光圈都是F8，扫描、储存的方法和上面是一样的。1:10的微距比率是按镜头所标估计的，不是很准确。
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1:4 |
1:10 |
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28-85/F3.5-4.5 |
28-85/F3.5-4.5 |
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35-70/F3.5 Macro |
35-70/F3.5 Macro |
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70-210/F4 |
70-210/F4 |
这里关心的是不同焦距拍摄微距的不同表现。总的表现和教科书上讲的一样：广角视角大，距离感强，长焦则视角小，压缩感强，而中焦表现介于两者之间，较接近普通人眼观察结果。这在无忌论坛上也有相关讨论。
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下面是实物拍摄的局部图。
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28-85/F3.5-4.5 |
35-70/F3.5Macro |
70-210/F4 |
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1:4焦点处的无压缩局部 |
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1:4虚焦处的压缩局部 |
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1:4虚焦处的无压缩局部 选取的是后面罐上蓝底白字的“25”字样，由于焦距不同，“25”字样成象大小是不同的。所以对这三张图是经过压缩的，使“25”字样成象差不多大小，可以比较。28-85/F3.5-4.5图象大小压缩比例是66%；35-70/F3.5图象大小压缩比例是50%，70-210/F4的压缩比例是30%。 从上图可以看出，虚焦处的成象模糊程度差得不是太大，焦距长的显得更虚化一些，大致差不多。因为拍摄时不能保证三个镜头的位置和焦点、虚焦处在一条直线上，所以，我倒觉得这个虚焦的结果是“相同放大率下，相同光圈有着相同景深”的一个佐证。
综合畸变、暗角、分辨力等因素来看，35-70/F3.5Macro在这三只镜头里是比较出色的。28-85/F3.5-4.5除了边缘成象稍差外，也相当不错。70-210/F4成象就稍逊一些了。成象风格则因焦距的不同而各有特色，显示了广角、中焦和长焦各自的特点。
但实际上，由于个人喜好，我一般都用28-85/F3.5-4.5这只镜头，拍一些大角度的微距(如下图) ，有时也用70-210/F4，35-70/F3.5的微距用得最少。当然，喜欢用不一定就说明用得好，反正一个字，玩呗。
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