后帘同步
要解决上面提到的前帘同步问题，让光迹出现在移动物体的后方，你就需要在快门即将关闭的时候触发闪光。这称为第二帘幕同步或后帘同步闪光，因为闪光灯在第二帘幕开始关闭之前约1.5毫秒时触发，这样得到的照片能够很好地表现动感，因为光迹跟随在运动物体的后方。佳能的T90/Speedlite 300TL是第一个支持该功能的相机/闪光灯组合。
后帘同步的不足之处是在很长的快门时间下较难拍摄照片。用前帘同步你可以在取景器内看到移动物体并在你想要的瞬间打开快门，但如果用后帘同步的话，a) 在快门打开后你无法看到移动的物体，因为这时单反机的发光镜已经抬起；b) 你必须精确预计在曝光结束的时刻物体是否仍落在画幅内。基于上述两个原因，EOS相机在缺省状态下会选用前帘同步。
使用E-TTL闪光和后帘同步时应该意识到一个小问题，就是E-TTL预闪在快门打开之前发出，如果使用较长的快门时间就会看到两次闪光(长时间的快门使得两次闪光之间的时间间隔加长，因此容易被留意到)。
这种预闪与实际照明闪光之间的延时通常没有什么不良的副作用，但在两种特定场合下可能会有问题：其一，如果物体是移动的，预闪显然不能取得对最终曝光的正确测光，因此可能需要FEL；其二，预闪可能会让被摄的人产生错觉，因为他们一般认为只有一次闪光，结果会觉得你已经拍摄完毕而走开或望向别处。
如果你的相机和闪光灯的组合支持后帘同步，可以参阅这里了解如何启用后帘同步功能。
色温理论
(本节内容有些繁琐，但对于了解摄影中的色彩偏移十分有用)
人的肉眼(准确地说，应该是大脑)的适应性非常强。如果你在只有白炽灯照明的室内看着一张白纸，会觉得纸张是白色的；而你把同一张纸拿到室外在日光下观看，同样会觉得纸是白色的。但灯光和日光是两种差别很大的光：灯光是橙色的，而日光则偏蓝色。
这是因为它们是具有不同色温的光源。之所以叫做色温，是因为它再现了理论上的“黑体”在加热到特定温度(用开氏温标衡量，开氏温标与摄氏度类似，但以绝对零度，即-273°C为起点，而不是以水结冰的温度为零点)时所发出的光的颜色。留意这里有一些术语容易出现混淆，平常我们口语中常说红色系的光相对于蓝色系的光而言是“暖色调”，但是在色温模型中，色温越高，光就越偏蓝色。注意我们这里讨论的是只涉及红、蓝色光的摄影色温模型，是对物理学上所使用的色温模型的极度简化。
普通白炽灯理论上的色温大约为3200开氏度，尽管家用灯泡往往低至2900°K(色温偏低的原因可能是灯泡老化或供电电压偏低，例如使用了调光器)。卤素钨丝灯(通常称为“卤素灯”，尽管它与普通白炽灯一样具有钨做的灯丝)和未经日光校正的泛光灯的色温通常稍高一些，有时可达到3400°K。蜡烛火焰发出的光色温低至1400-2000°K。
太阳光的色温在5000°K与6000°K之间，在正午时通常是5500°K。当然这些数值也会变化，就像前面提到的灯泡色温降低一样，阳光的色温在每天不同的时间和不同的天气条件下都会发生变化。实际上，自然界的阳光色温可以从日落时的大约2000°K变化到傍晚蓝色阴影下的20,000°K。天空，或者说被大气散射的阳光，颜色非常的蓝。
通常人的大脑可以自动补偿这些色温的差异。只有在某些你可以同时看到两种光线的场合，例如黄昏，才会真正注意到。如果你在室外看着房屋的窗户，就会看见钨丝灯发出的光呈橙黄色，而天空呈蓝色。
色温与胶片
色温并不是纯理论问题，而是彩色摄影中的实际问题。因为胶片真实记录了光线，就如它看见的一样，而不会加以解释和自动适应。因此胶片在一开始就必须明确地假定某种特定的色温是白色。
这就是所谓“日光型”胶片和“灯光型”胶片的含义：它们分别假定日光和普通钨丝灯为白光。日光你使用了错误类型的胶片，就会得到奇异的偏色效果。在钨丝灯照明的房间使用日光型胶片会偏橙色，在日光照明下使用灯光型胶片会偏蓝色。你可以购买色温表以确定某个场景的颜色类型，但它们非常昂贵。
除了钨丝灯以外，其它类型的照明也会引起偏色问题。其它形式的人工照明也会在日光型胶片上产生奇怪的偏色，虽然各厂家生产的产品颜色有明显的差异，大多数荧光灯都会导致偏绿色的效果，除非在镜头前加洋红色的滤色镜(现在某些日光型荧光灯的确可以避免这种问题)；用于工业照明的高压水银灯和钠灯会导致难以预测的颜色偏差，视灯泡的配方不同而不同。注意“色温”的概念在技术上不太适合荧光灯和高压水银灯。然而，厂家为了方便往往也会给出等效的色温数值。最后，太阳光的色温随一天的时间和天气的变化而改变，下雪的傍晚会非常的蓝，而多尘的日落时刻会非常偏橙色。
色温问题是数码摄影比银盐摄影具有明显优势的领域之一。许多较好的数码相机都可以让你按照自己的意愿设置物体的白平衡，也就是假定的白色点。EOS 1D、D30、D60、10D和1Ds相机可以让你使用自动白平衡或预设到常见光照条件。这种调整在胶片摄影中是不可能的，因为色温平衡(白平衡信息)在胶片生产时就固定地胶片的乳剂配方中，事后是无法改变的。对于胶片，你所能做的就是在镜头前加上滤镜阻止某种波长的光线通过，或者在暗室施展各种滤色技巧，又或是扫描到计算机中进行修改。
色温与闪光摄影
因为大多数摄影都是以太阳作为光源的，故多数胶片都按日光作色彩平衡。事实上，直到目前，灯光平衡的胶片大多以幻灯/投影胶片(有两种类型，一种是较少见的A型灯光片，另一种是较常见的B型，两者色温稍有差异，分别是3400°K和3200°K)的形式出现。出于上述原因，闪光灯的色温也设计成接近正午的太阳光。然而，由于太阳光比钨丝灯光要偏蓝很多，闪光灯发出的光看起来比室内钨丝灯橙黄色光要显得偏蓝。
这种色温的差异在低速快门摄影中尤其明显。如果你使用闪光灯和日光型胶片作低速快门同步，你会发现主体色彩正常但四周呈奇怪的橙黄色。这是主体受到与日光色温相同的闪光灯照射，而低速快门引起的移动模糊边沿又被钨丝灯微弱地照亮的缘故。
你也可以利用这种色温差异以达到特定的效果。例如，用闪光灯和灯光型胶片拍摄可以得到呈蓝调的照片；或者用灯光型胶片在户外拍摄人像，并把橙色灯光补偿滤色片加在闪光灯上，这样得到的照片人物色彩正常而背景却带蓝色。
滤色片
在拍摄照片时有特定的滤光片来进行这种色温转换，滤光片的类型取决于你想取得的效果。比方说，你想平衡闪光灯的光以便与环境光相配，或者你有意制造两种不同的光线以达到创意效果。
你可以把滤光片安在不同的位置，比如，如果你想要影响整个画面的效果就把滤光片放在镜头上；要影响某盏灯的输出，你可以买一片明胶滤光片并安在灯上；或者可以将滤光片或有色散射屏安装在闪光灯头上影响其输出的光线。
想改变闪光灯发光颜色的最便宜的途径就是前往舞台灯光商店，索要一本Lee或Rosco公司的明胶样本册，它装订了整套的明胶滤色片的样本，每片样本大小足以盖住镜头或典型的闪光灯头。小册子列出了每种明胶的准确特性，你往往可以免费得到。
当然，这种色温转换是双向的。如果我们从橙黄光(钨丝灯)转环为蓝光(日光)，我们需要一片冷色滤色片；如前所述，这是个易于混淆的名称，因为冷色实际上是提高色温，反之亦然。自然，冷色滤色片呈蓝色，暖色滤色片呈橙或琥珀色(浅橙黄色的滤色片有时称为“稻草”)。
滤色片的局限性
有一件事必须记住，就是滤色片不会改变颜色的光谱，它只是阻挡某些特定波长的光线通过，就像其名称一样。因此颜色转换滤色片总是削减进入镜头光线的量。
滤色片会改变白光的颜色，因为白光由光谱中的各种颜色组成，就如牛顿在其著名的棱镜实验中所发现的那样。 但假如你拍摄的场景是由纯红色的光照明，你就无法简单地在镜头上加上滤色片来改变景物的颜色。滤色片不会增加任何波长的光线或者将入射的光线转换为不同的波长。
出于上述原因，在橙黄色的钠灯或水银蒸气灯下拍摄照片就面临这种实际问题，这些灯发出具有很窄频谱的的光，你在镜头上加上滤色片也不会有太多改变，因为过滤掉黄光也就没剩下什么了。
这种滤色的问题限制了你在进行基于银盐的摄影时的选择。虽然可以在暗室进行调色，但这太过昂贵和麻烦。因此将转入数码领域确实会有好处，一旦照片在你的计算机内，你就可以随心所欲地调整颜色。
微倒数度
光线的色温通常以开氏度来衡量。但在摄影中常常见到的另一个单位就是迈尔德，即“微倒数度”。要计算色温的迈尔德值可以用一百万除以色温，例如，5500°K就是182迈尔德，因为1,000,000 / 5500 = 182。
微倒数度被广泛用于利用颜色转换滤色镜将光线从一种色温转换到另一种。例如，我们相机内装有灯光型胶片，又想用电子闪光灯拍摄，因此需要在闪光灯头上装一片有色的明胶片，问题是，什么样的滤色片合适呢？
假定闪光灯发出的光色温为5500°K，而灯光片需要3200°K的光线，它们分别是182迈尔德和312迈尔德，因此你需要增加的差值是+130迈尔德的，即微倒数偏移值(正数为暖色滤色片，负数为冷色滤色片)。
查阅明胶滤色片的产品目录或样本手册(如上述，可从舞台灯光商店取得)，看看最接近+130迈尔德偏移的滤色片是哪一种。如果在Rosco公司则可以买到产生+167迈尔德偏移的“Roscosun CTO”明胶片，如果在Lee Filters公司则可以买到具有+159偏移量的“Full C.T. Orange”明胶片。两种明胶片都不能准确符合我们计算的结果，但对于冲印来说已经足够接近，因为在冲印店通常可以作适当调整。如果你使用反转片，也可以用这种办法作稍过度的补偿，除非你有意追求冷调的效果。不过这里假设闪光灯的色温是5500°K，而实际上会稍微高一些。
当然，许多公司会简单地标明色温转换范围，这样当你仅仅作灯光与日光转换时无需作微倒数计算。不过微倒数度模型对于涉及多种滤色片的复杂色温转换还是十分有用的。
雷登编号
许多滤色镜公司遵从雷登系列编号来描述其颜色转换产品。弗雷德里克·雷登是一位英国发明家，他在一个世纪之前开发了一系列随意编号的滤色镜，其公司在1912年被柯达收购，尽管雷登品牌的滤色镜现在由Tiffen公司销售。
80系列：蓝色冷调滤色镜，适合在钨丝灯下使用日光型胶片：
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雷登编号 |
增加色温 |
典型转换光源 |
大致偏移的微倒数度 |
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80A |
3200-5500°K |
钨丝灯 |
-131 |
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80B |
3400-5500°K |
非蓝色泛光灯 |
-112 |
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80C |
3800-5500°K |
老式闪光泡 |
-81 |
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80D |
4100-5500°K |
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-56 |
85系列：黄色/琥珀色暖调滤色镜，适合在日光下使用灯光型胶片
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雷登编号 |
降低色温 |
典型应用 |
大致偏移的微倒数度 |
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85 |
5500-3400°K |
转换A型钨丝灯 |
+112 |
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85B |
5500-3200°K |
转换B型钨丝灯 |
+131 |
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85C |
5500-3800°K |
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这些滤色镜会阻挡1级(80系列)到2/3级(85系列)光线。
另外还有颜色更淡而又广泛应用的升温和降温滤色镜，如81暖调滤色镜和82冷调滤色镜。这些滤色镜不是用于颜色转换，而是用于不太极端的场合——减少不想要的色调，例如，81B对减少日光型胶片阴影处的蓝调很有用。
德国厂商使用他们自己的编号系统，KB为降色调(蓝色)滤色镜，KR为升色调(橙色)滤色镜。
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