作为M42罗口（上个世纪60－70年代）鼎盛时期的单反相机镜头，各个厂家都在做工和材料和设计上不遗余力的制造了很多精品镜头，其中尤其以※※德国的CZRL ZEISS JENA和日本的ASHIA PENTAX这两个M42罗口镜头制造的领导者在这方面付出的努力最大，M42罗口最初的创立者是※※德国的PENTACON，他的配套镜头主要来自于CARL ZEISS JENA,而发扬广大则者则是日本的ASHIA PENTAX,难怪M42螺口后来被称为PENTAX M42口。那个时代制造20mm超广角的难度要比我们今天大的多，所以广角镜头比那个时代的其他镜头更值得研究。因此选取当时俩个巨头，在广角镜头领域最有代表性的两只20mm镜头CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20和SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20作为对比,为了方便简称为FLEKTOGON 2.8/20和TAKUMAR 4.5/20。

1． 体积和外观
从外观来看CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20虽然和它的光圈比显得小巧的多，但是相对SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20更加威猛和富于现代感觉，这个造型的影子可以从现在仍然在生产的NIKON 20/24mm超广角镜头上看出来，相比SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20就显瘦弱的多，直桶形的镜身不经意会被误认为是个标头或者是中焦距人像头。 从重量上看SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20要比CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20轻104克, 二者的重量分别为246g,350g。这两枚镜头都是金属材质，但是感觉用料SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20更厚实一下。镜桶表面的黑色漆膜也是SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20显得更厚重，光洁度更高颜色也更纯正。CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20也继承了其前身的版本繁多的特点，卡口上和外观上大大小小的差别至少有10来个版本。PENTAX这只镜头已知的版本相比要少很多。SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20显得很轻。虑镜SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20为58mm而CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20是67mm。不过要注意的是TAKUMAR 4.5/20的头不能直接使用58mm的虑镜否则会形成遮挡。

2． 光学结构和镀膜。
CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20这个镜头是来自CARL ZEISS JENA 经典的FLEKTOGON广角结构，同族兄弟众多，而且先前还有光学结构差别很小的CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 4/20，这个镜头在市场存在了很久前有EXAKTA卡口后有PB卡口，可谓繁荣壮大。而TAKUMAR 20/4.5仅有两个版本SUPER-TAKUMAR和SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR两个版本，CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20光学结构为9片8组而SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20的光学结构为10片9组，较之要复杂一些。当然从成本上来说也要高一些。我们通过观察不难发现：SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20的镜桶内壁肖光处理非常精细，亚光的材料几乎看不出反光，深邃的镜桶几乎看不到光圈叶片，灰黑色的光圈叶片也经过良好的肖光处理，丝毫没有反光。不幸的CZJ 2.8/20的镜桶内壁不但有反光而且光圈叶片是明晃晃的镀锌铁皮一样得金属色，让人看了实在不踏实。SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20的镀膜是PENTAX引以为熬的早期SMC镀膜，不过它已经泛射出让人惊讶的透光性能，SMC镀膜下的镜头反光微弱，透彻，反射出以紫红、绿和蓝等不同的色彩。比较之下CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20的镀膜就显得逊色的多，颜色清淡，反光明显。当然这些只是从外观看到的，下面我们会配合图片讨论到可能是由这些因素导致的成像上的差异。


3．做工及其手感
提起手动镜头做工及其手感是一个很吸引人的话题，我不得不说这两只超广角镜头的做工和手感都要明显好于目前自动对焦镜头。然而这两者比较起来也是各有不同。从铭文的精细度和边缘的整洁、各个运动部件的顺划程度看SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20的做工要比CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20好，当然这不表示所有的这两个牌号的镜头之间都有这种差异，接近30年的时间毕竟会带来很大的影响。调焦环的设计SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20是大竖条的防滑纹，手感很好，但调焦行程大致只有90度，显得小了些，对于精确调焦会有一定影响。调焦环的手感阻尼稍强，比较有利于定位，光圈调节环定位很准，定位声音有力不散乱。CZJ的光圈调节环形成很长接近340度，调焦感也不错，稍微有点松。光圈环转动起来则明显带有松旷的感觉，不过光圈档位还是很准确的。SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20这只镜头已经再镜尾部增加了光圈耦合杆，可以配合PENTAX ES等机器进行全开光圈测光等。

作为成像比较，我从实际拍摄得图片来进行，不作实验室级别得测试（其实是没有条件J ）。
1.).锐度
从实际拍摄获得的反转片来看，这两只镜头的锐度实际相差非常微弱，因为这两只镜头的最大光圈一只为F2.8一只为F4.5，相差很大，所以比较最大光圈的成像基本上没有意义，所以就放弃了这一比较，转而仅仅比较F8状态下的锐度，在这个条件下两只镜头的锐度感觉差距非常小。
2.)色彩还原/玄光
比较之下这两只镜头在色彩还原上表现出明显的不同的倾向，CZJ作为典型的德国镜头在色彩上表现的显得有些平淡，没有什么特别之处，CZJ拍出来的片子感觉有些微的过爆，这是件非常奇怪的事情(因为SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20没有这个问题,且同为PENTAX SUPER A收缩光圈后的光圈优先测光曝光)， SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20这次发挥了他SMC镀膜的利害，相比较而言色彩更为饱和并且稍稍有一点骗暖，不过这很符合我的视觉习惯，很舒服。在强烈得逆光下，我们会发现镀膜得质量的明显差异，FLEKTOGON 2.8/20在逆光下，会出现局部严重的呲光，一片灰白，反差严重下降，而SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20则只是几个光圈的斑点而已，反差基本不受影响。
3.).对比度反差和风格
在对比度这一点上，SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20显然要高于CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20，这里恐怕不仅仅是镜头设计风格的差别，多少还是受镀膜质量的影响。当然这些经过底扫处理后差别就不易分辨了。
4.).畸变控制和象场得均匀度
畸变控制对广角镜头来说非常重要，这两只镜头作为精工细作时代的产品，在这方面做的都不错，不过感觉SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20的畸变稍稍要比CZJ的稍稍大一点，在几组对比的片子里都能得出同一的结论，同时还发现一个现象，SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20的象场比CARL ZEISS JENA FLEKTOGON 2.8/20的大一点，反复拍摄对比的结果都证实了这一点
5.).总体评价
作为早期的大众化的超广脚镜头,这两只镜头的表现都是很值得玩味的,值的喜欢老镜头的玩家琢磨,而从市场的反映来看, FLEKTOGON 2.8/20在二手市场上成为很多玩家追捧的镜头,不但因为他的出身也因为他是一只比较成功大光圈的超广角镜头. TAKUMAR 4.5/20相比就显得有些默默无闻,虽然成像出色但相对较小的光圈使他失去了很多人的宠爱.[BTIGER 编辑于 2007-11-24 19:01]

CZJ 20/2.8 @F11

这汽车好酷啊！門外看兄对意大利米兰的工业设计还是情有独钟的！赞一个

超广角玩太老的镜头是不太靠谱的，比如东菜20mm这只，像场不平，不堪大用。

CARL  ZEISS JENA DDR  FLEKTOGON  F2.8  20mm  紅MC

CARL  ZEISS JENA DDR  FLEKTOGON  F2.8  20mm  紅MC

是的，还是用在胶片相机上，广角镜头的威力才能发挥出来。哈哈

这画面让我想起以前画的油画徽州南屏村【张艺谋拍摄的电影外景拍摄地】，好多年前的事情了。。。。。。。东蔡20/4拍摄建筑，风光都是非常不错的选择。

和諧的組合

这组片子空间组织的非常好，镜头运用非常的到位，好片子

很不错，可以搞个玩玩，不知 FLEKTOGON 2.8/20 & FLEKTOGON 4/20 &TAKUMAR 4.5/20 ，三个选哪个比较好？

顶一张东蔡20/4的 古徽州 宏村

得20/2.8很长时间了，感觉用不太好，上两用此头拍的黄山景～

我的S-M-C TAKUMAR 4.5/20 在5D上打板怎么办？哪位大侠给指点一下吧

SUPER-MULTI-COATED TAKUMAR 4.5/20 + Canon EOS 300D
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