年底，从积累下的家人的照片中，挑7张或13张，为自家做一份家庭挂历，这个经历我想很多泡菜都有。
我前几日也作了一套。从扫底后刻录的光盘里面挑完比较满意的13张照片，忽然发现：13张照片竟然是13支不同的镜头拍的！不禁悚然：自己玩镜头是不是玩得太疯了点？
照片放到A3幅面，效果相当不错，中间过程损失的像质不大。浏览了一番，索性评评这13个镜头的表现。
正经的测评就免了，一来没那水平，二来单调乏味--张嘴总免不了什么“分辨率”、“明锐度”、“色彩还原”、“畸变控制”之类的老词。要么就是6大像差、MTF，虽然显得专业了，却离直观更远了。
所以学学古人歪评名著的风气，随便说说自己曾经用过的这13个经典镜头，全当对酒当歌，开心一乐，糊里糊涂，暴殄天物。

1、Nikon AIS 28-85mm/3.5-4.5，F3HP
拍摄内容：妻、子合影
光线条件：晴天，上午，高位的侧逆光
镜头表现：虽然它是Nikon MF ZOOM里面比较经典的一支，但却是我这13个镜头里面最狗的一个，那12个行内公认比它强。我前后用过3支，都是公家的，不太爱惜，一支在崂山的岩石上摔坏了，另一支长满了霉，拍这张片子用得是完好的第三支。看A3幅面的效果，sorry，只剩轮廓了，细节是最少的。不过，在13张挂历里面，它拍的那张片子却最得广告公司专业摄影师好评。可见--“狗头也能出牛片，牛头可能出狗片”。--其实与那些抵挡标变比，它很好了，并不狗。

[2004-01-05 16:41 补充如下]

拍摄数据：中焦，/5.6，AV。

没图~~~

还有N多别字，病句，总体虽不错，但看起来好累。

奇怪的是，手机上的摄像垃圾头也能算一支头？？？

外行谁呀？                 

写得真好，就是没图

晕死.图呢? 没图怎么怎么怎么活啊

嘿嘿，起哄篇比较牛

请先对上起哄篇--为了无忌资料的完整:
http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=1472

老夜（差点写成老爷），

你文笔真行！说180apo那段真是服了，虽然有点看不懂...
你的90/2.8是typeII吧，我也很好奇，和okj和我有的typeI到底区别在哪里。你的那个评价可高多了。
顺便说一句，300D还是没有下手，和LP说好过半年才能换玩具的。

一口气读完。。有几项收获：

1，，会笑了
2, 对夜楼主的文字功力领教了
3，对小菜和n80d的创造力也是敬仰如滔滔江水啊

嘻嘻~ 出全了~
我也来继续总结~
我喜欢总结：(原版)

1、Nikon AIS 28-85mm/3.5-4.5，F3HP
拍摄内容：妻、子合影
光线条件：晴天，上午，高位的侧逆光
拍摄数据：中焦，/5.6，AV
镜头表现：虽然它是Nikon MF ZOOM里面比较经典的一支，但却是我这13个镜头里面最狗的一个，那12个行内公认比它强。我前后用过3支，都是公家的，不太爱惜，一支在崂山的岩石上摔坏了，另一支长满了霉，拍这张片子用得是完好的第三支。看A3幅面的效果，sorry，只剩轮廓了，细节是最少的。不过，在13张挂历里面，它拍的那张片子却最得广告公司专业摄影师好评。可见--“狗头也能出牛片，牛头可能出狗片”。--其实与那些抵挡标变比，它很好了，并不狗。

2、Canon FD SSC 35-70mm/2.8-3.5,A-1
拍摄内容：我母亲，我儿子，中山公园白亭
光线条件：早春，上午，阴天，散射光
拍摄数据：焦距50mm左右，f/5.6，AV
镜头表现：知道她的人不多，用过的更少。最让我难忘的一支镜头。用过她，我感觉佳能在FD时代留下一件憾事：为什么没给她的额头系一丝红线？！即使她未尝佩戴着Asph、Flourite的名贵首饰。事实上，凭着天生的兰心秀骨，她并不很需要Asph、Flourite的刻意烘托。她秾纤适度，长短合手；设计别致，前镜桶延伸形成一体式的浅花瓣形遮光罩；用料扎实，也许只有Nikon的pre-AI头可以媲美；分辨率奇高，结像细腻，反差柔和，层次过度顺滑，色彩表现美妙......当年一时冲动出了她，至今另我后悔不已。

3、CANON EF 28--70MM/2.8 L
拍摄内容：我搂着LP脖子的合影
光线条件：室内，闪光灯
拍摄数据：50mm，/5.6，AV
镜头表现：真TMD锐！自从我用过她以后，再碰上有人说佳能不锐的，我一概当场跟他翻脸--“你懂个P”！事实上我与Nikon彻底决裂这支镜头当记首功--因为它不但锐利不亚Nikon，而且色彩和层次表现较Nikon更为优秀。我是从FD SSC 35--70mm/2.8-3.5开始初步信任标准变焦头的，而EF 28--70mm/2.8 L这支镜头进一步确立了我对现代标准变焦头的信心。（我没用过EF 28--80mm/2.8-4.0 L,遗憾！）我的一位同事的哥哥是职业摄影师，与我相熟，他是多年用N的，看了这支镜头的表现后，他的评价就一个字：“赞”！

4、Canon FD 80-200mm/4.0 L，NF-1
拍摄内容：我儿子和我外甥女
光线条件：室外，雾天，自然光
拍摄数据：焦距--忘了；光圈--忘了
镜头表现：她的好玩过的人都知道。你认为她不够好？那你一定是没玩过她。尤其对妇女和儿童皮肤质感的表现，体现了FD镜头独有的优--这与EF镜头的味道不同。我曾经以很实惠的价格把自己几乎全新的XXB卖给了湖北的一位摄友--XXB也很好，但那时我已经盯上了这支头。没办法--比起木婉清，我更喜欢王语嫣。最后说句似乎跑题的话：如果你不知道怎样简单地试出一支镜头的明锐度的优劣，那我在这里告诉你第一个办法--寻一个大雾的天气，去广场拍一座玻璃建筑物，有方正转折的那种。

5、Pentax SMC Takumar 135mm/2.5，EOS-1
拍摄内容：母亲的大头像
光线条件：室内，上午，未用闪灯
拍摄数据：f/4.0,P档
镜头表现：没亲手用过Takumar的人很难真正理解多年前它创下的赫赫威名。手感？我一哥们Leica M系玩了吹了十几年，转转它的调焦环、光圈环，默然。玻璃？sorry,我在射灯下看它前脸的反光时，第一眼差点没找到玻璃在哪--真个通透如水啊。说实话，类似的情形我只在徕卡镜头上遇到过。结像？锐！脆！透！锋利！暗部不丢！如果说尼康的锐利如钢，佳能的锐利如熟铁，那这个头有点生铁的意思。

6、Olympus Auto-zuiko 90mm/2.0 Macro，OM-2
拍摄内容：我大姨子抱着我儿子，海水
光线条件：海边，上午，阴天
拍摄数据：f/2.0，AV
镜头表现：用它拍过微距的扶桑，表现就不说了--本来就是微距王嘛。用它的f/8.0拍过人像，表现也不说了--那个好不算本事。用它的f/2.8与Leica R 90mm/2.8的f/2.8比，那才算本事。好在我有R 90mm/2.8这支MTF之王。对比的结果是......看您是O家还是L家了。（有老外拿它与大头九作过f/2.0对比测试，结果是它锐，那支则有L的味道--这不废话嘛。）用O头拍人像，容易产生一种错觉：似乎它拍的人的脸比别家的镜头更白一些。（您别上火--俺早就说了：这是歪评、戏说。）比Nikon更高的反差、更浓的色彩、更好的层次......干脆这样定性Olympus镜头吧--它就是Nikon的升级版，比N原厂的AF-S镜头更另Nikonfans爽的升级版。最后也说句似乎跑题的话：如果你不知道怎样简单地试出一支镜头的明锐度的优劣，那我在这里告诉你第二个办法--去拍拍阴天的海水吧。或者，湖水、河水......

7、Carl Zeiss jena GDR 20mm/2.8 MC Flektagon,NF-1
拍摄内容：我父亲，我儿子，假山，居民楼
光线条件：冬日，薄阴，室外自然光
拍摄数据：f/8.0,AV
镜头表现：好大好亮的眼睛；最近对焦0.19m；用超焦距拍起来倍儿爽！从出片看，它的效果是不如康太时21/2.8那么扎眼。它是“第二眼美人”，它的美需要在平心静气的时候去慢慢品味，心绪浮躁时你会嫌它过于朴实，相处久了，才会越嚼越有味。这张片子恰好容易看出它的畸变大小、清晰度等--建筑物线条笔直，假山细部纹路极清晰，人物、服装色底厚实而平正......它的细节表现和畸变矫正实在胜过那些比它晚出几十年的日本后辈。特别说一句：它的放大效果非常好。

8、Contax 35-70mm/3.4 T*， EOS 300
拍摄内容：我父亲、母亲抱着我儿子、侄女
光线条件：室内，内置闪灯
拍摄数据：焦段35mm,f/5.6?,P档
镜头表现：往一碗浓厚的颜料里加一杯水，与往一碗稀薄的颜料里加一杯水，调和的效果应该是不同的吧？拍这张片子时，由于我没控制好光圈值，大概过曝了两档。这种时候，换了别家的镜头，人物脸部肯定是惨白一片，打片MM也救不回来了。所幸我那天带得是Carl Zeiss!人物面部仍然保留着浅浅的肉色和依稀的层次，几乎不必分析就可以断定--这与是否常送打片MM玫瑰和巧克力无关。锐利度？差得了吗？！

9、Contax 28-85mm/3.3-4.0,Yashica FX-80
拍摄内容：植物园，红花绿树，LP和儿子
光线条件：春末夏初，雨前薄阴，室外自然光
拍摄数据：焦段28mm左右,f/4.0,AV
镜头表现：所有28mm打头的标准变焦头里最完美的反差表现！（Leica R 28-90mm/2.8-4.0才问世）无论整体、局部，还是细部。最简洁的评价是：鲜锐！如果把Nikon镜头比作一幅将将收刀的木刻浮雕，那这头就是在那浮雕上涂覆了一层桐油。有时我感觉用这个头去拍摄花红柳绿是最合适不过了，春天的风采就流淌在它所传达出的光影里，沁人心脾，令那些冷酷的光学设计师也不禁会有一丝感动。

10、Angenieux 28-70mm/2.6 EF Mount,EOS 620
拍摄内容：我的父亲，沙发，窗口
光线条件：室内，靠窗，晴天
拍摄数据：焦段70mm,f/4.0,AV
镜头表现：所有28mm打头的标准变焦头里最大的光径！（让你们搅得俺也不正经了)AN头独有的魅力是--对色彩还原的轻微淡雅化表现，最适于人像。也许浪漫的法兰西民族骨子里根本不屑于亦步亦趋地沿着“刻板”的日尔曼人开辟的“忠实还原”的道路前行，法国镜头对于物像文本的解毒，不是全然被动的“源于生活”，而是轻微美化的“高于生活”！正如日本镜头对色彩表现的艳而薄源自大和民族大文化底蕴的肤浅，德国镜头再现色彩的沉稳厚重源自日尔曼民族渊停岳峙般的艺术与科学根基，法国镜头再现色彩的优雅清逸当然源自法兰西民族骨血传乘的审美趣味--艺术至上！据说对于极不严肃的摄影者而言，他会只用法国镜头去拍巴黎街头翩若惊鸿的金发女郎，只用德国镜头去拍莱茵河畔的碧眼雪肤。日本妞用啥镜子拍？鬼知道！（跑题了？回来：）这支镜头外形酷毙--罩身一体化的设计，也许已经肇示了后来飞机设计的翼身一体化趋势？堪称绚丽如虹的玻璃镀膜，为光线畅通无阻地穿过阿尔皮斯萤石玻璃铺就了七彩通道......人物黑色风衣的暗部层次柔和而绵延，有如凡尔赛宫春风和煦的夜晚......（现在你吐了没有？）

11、Contax 35mm/1.4 ASph (AEG),EOS-1
拍摄内容：我儿子，身后是玻璃幕墙
光线条件：晴天，上午，散射光
拍摄数据：f/1.4,P档
镜头表现：玩徕卡M的人总要经受在M 35/1.4 or 35/1.4 Asph or 35/2.0 or 35/2.0 Asph or 35/2.8 or......之间反复摇摆的折磨；玩徕卡R的人除此之外，还要经受35/1.4无Asph版的折磨。玩Contax的人不必如此--不是35/2.8，就是35/1.4 Asph，二者差别巨大，非此即彼，要么浅尝辄止，要么一步登天。一步登天？没错。说它是35mm这个焦段的王者，我想即使是徕卡的原教旨主义者在愤怒之前也要三思。这是光学巨人针对关于它结构陈旧、不思进取的漫天口水的一次回击--宗师发力了！结果当然是四夷宾服，鸦雀无声。就像让蔡司在自己的长焦镜头中普遍使用APO设计一样，让它在广角镜头中普遍使用Asph镜片也是不可思议的--那还是蔡司吗？所以它不用则已，用则睥睨八荒。德版的这支用的并且是精密研磨的非球面玻璃，浮动镜片进行近摄矫正--正宗德头而非球面而近摄矫正的，还有谁？我曾经不太理解它在1m至无限远之间调焦行程之短，现在我想这大概有两个因由：一则这为蔡司独有的优美Bokeh的设计提供了首要的保证，二则--既然蔡司已经为我们矫正了近摄时的像差，就是在变相地鼓励使用者多多近摄，否则何必多此一举？（歪理歪理。）我曾经用它拍了几朵小黄花，焦点对在最近一朵花的最接近镜头的一片花瓣，此时花蕊当然在焦外了,但看那花瓣的边缘，由近及远，由清晰而渐模糊而渐化开···有明显的三阶过度，无拙劣的二线弊端，是一滴酽墨落在雪白的宣纸上，墨汁渐渐沁透纤维，层层推演开去的感觉，所谓的“渲染”或许与此有几分相似；至于焦外的几朵小花，怎么形容呢，还得引用那个被人用俗了的词汇的词义：那是几块融化了的黄油吗？·····作为蔡司不向像质和成本妥协的产物（大家都知道85mm/1.4），它的结像无懈可击，拥有它，我们实可感受巨人思维的边界--无远弗及。还记得当年进她的时候，真是我唯一一次对120系统蠢蠢欲动的时候。当她的放大片子出来后，顿时将我的欲望扫除。呵呵，玩120的朋友别笑--既然她的边边角角已经毫无松懈，即使颗粒粗些，我又何必得陇望蜀？正如Rollei 35那小镜头的结像有着SLR的风格，这SLR lens中最棒的35mm镜头的结像有着120甚至座机的风格。（好象又跑题了，回来：）说道这里她出的这张片子--由于超大光圈的作用，景深极浅，儿子的左半身已与玻璃幕墙融为一体，人竟像是从墙中生长出来的......

12、Leica R 90mm/2.8,NF-1
拍摄内容：我儿子，※※广场，音乐喷泉
光线条件：十一，晴天，侧逆光
拍摄数据：f/2.8,AV
镜头表现：在APO型的Leica镜头问世以前，这支镜头是镜头世界里的MTF之王。在APO Leica诞生以后，它的MTF依然位居前列。对Leica APO镜头，人们褒贬不一。（当然这里所说的人们，并非指一般意义上的摄友，而是指“高烧的Leicafans”。能够成为“高烧的Leicafans”，一般不烧它个三万四万以上是不行的，即使你只玩二手。所以囿于经济实力，本人也得不到这一“崇高荣誉”。）支持者说APO虽然对灰阶的表达不如前代丰富了，对空气感的传递不如前代微妙了；但对色彩的表现的确是更靓丽了，对细节的刻画的确是更锐利了。（K,也只有Leicafans才会如此苛求一支玻璃加金属的玩具）对于90mm/2.8这支镜头而言，我只有一个体会（其实也是众人一致的体会），还得小声说地、窃窃地说出来：那谁谁谁，先别砸俺啊，俺咋觉得这头放大效果恁好呢？是不是那个啥微反差整的？不过有一点俺敢大声地说出来：这头真TM漂亮！拧出来跟个青铜酒杯似的，将来早晚俺得搞它个二手贼便宜的，最好是没玻璃的，光有壳儿，然后俺把它糊死缝儿，当酒杯喝酒，以后俺碰到那些玩相机的俺就自豪地跟他们说：你穷显摆啥？俺的酒杯都比你们的相机强！看看看看认得不，德国名牌--累卡！知道它哪神么？水倒进去能变成油！世界能源危机解决了！

13、Leica R 180mm/2.8 APO,EOS-1
拍摄内容：我儿子，雨林谷，模型鳄鱼
光线条件：夏季，正午，树下
拍摄数据：f/2.8,P档
镜头表现：索姆者，Koelsch铸镜地也。镜味棱棱，有金石之气。Erwin Puts曰：“徕卡之镜，索姆第一。”夜行人曰：“欧陆铭器，索姆神光。”索姆名起此。欧美摄客，有镜则至，意不在长生剑也。
　　而长生剑利之，一如俫卡式，不敢独异。某摄家知E100VS用法，取菲林试之，味靓丽。余曰：“100VS固佳，汉武帝食露盘，无补多欲；索姆镜薮，‘牛虽瘠愤于豚上’也。”遂募德人入索姆。
　　挑法、拍法、摄法、架法、冲法、扩法、放法、灯法，一如100VS。他幻灯投之，徕味不出，......；以旋COLOUR PLAN 90/2.5投放之，色如竹箨方解，绿粉初匀；又如山窗初曙，透纸黎光。取R 6.2，接向皂金，真如神剑同玉佩并辉也。
　　长生剑得其形矣，未得其气，余戏呼之“神光剑”。四五月后，“神光剑”一哄如市焉。

12、Leica R 90mm/2.8,NF-1
拍摄内容：我儿子，※※广场，音乐喷泉
光线条件：十一，晴天，侧逆光
拍摄数据：f/2.8,AV
镜头表现：在APO型的Leica镜头问世以前，这支镜头是镜头世界里的MTF之王。在APO Leica诞生以后，它的MTF依然位居前列。对Leica APO镜头，人们褒贬不一。（当然这里所说的人们，并非指一般意义上的摄友，而是指“高烧的Leicafans”。能够成为“高烧的Leicafans”，一般不烧它个三万四万以上是不行的，即使你只玩二手。所以囿于经济实力，本人也得不到这一“崇高荣誉”。）支持者说APO虽然对灰阶的表达不如前代丰富了，对空气感的传递不如前代微妙了；但对色彩的表现的确是更靓丽了，对细节的刻画的确是更锐利了。（K,也只有Leicafans才会如此苛求一支玻璃加金属的玩具）对于90mm/2.8这支镜头而言，我只有一个体会（其实也是众人一致的体会），还得小声说地、窃窃地说出来：那谁谁谁，先别砸俺啊，俺咋觉得这头放大效果恁好呢？是不是那个啥微反差整的？不过有一点俺敢大声地说出来：这头真TM漂亮！拧出来跟个青铜酒杯似的，将来早晚俺得搞它个二手贼便宜的，最好是没玻璃的，光有壳儿，然后俺把它糊死缝儿，当酒杯喝酒，以后俺碰到那些玩相机的俺就自豪地跟他们说：你穷显摆啥？俺的酒杯都比你们的相机强！看看看看认得不，德国名牌--累卡！知道它哪神么？水倒进去能变成油！世界能源危机解决了！

[夜行人 编辑于 2004-01-09 14:10]

生花妙笔！就是没图片，无法相得益彰！

11、Contax 35mm/1.4 ASph (AEG),EOS-1
拍摄内容：我儿子，身后是玻璃幕墙
光线条件：晴天，上午，散射光
拍摄数据：f/1.4,P档
镜头表现：玩徕卡M的人总要经受在M 35/1.4 or 35/1.4 Asph or 35/2.0 or 35/2.0 Asph or 35/2.8 or......之间反复摇摆的折磨；玩徕卡R的人除此之外，还要经受35/1.4无Asph版的折磨。玩Contax的人不必如此--不是35/2.8，就是35/1.4 Asph，二者差别巨大，非此即彼，要么浅尝辄止，要么一步登天。一步登天？没错。说它是35mm这个焦段的王者，我想即使是徕卡的原教旨主义者在愤怒之前也要三思。这是光学巨人针对关于它结构陈旧、不思进取的漫天口水的一次回击--宗师发力了！结果当然是四夷宾服，鸦雀无声。就像让蔡司在自己的长焦镜头中普遍使用APO设计一样，让它在广角镜头中普遍使用Asph镜片也是不可思议的--那还是蔡司吗？所以它不用则已，用则睥睨八荒。德版的这支用的并且是精密研磨的非球面玻璃，浮动镜片进行近摄矫正--正宗德头而非球面而近摄矫正的，还有谁？我曾经不太理解它在1m至无限远之间调焦行程之短，现在我想这大概有两个因由：一则这为蔡司独有的优美Bokeh的设计提供了首要的保证，二则--既然蔡司已经为我们矫正了近摄时的像差，就是在变相地鼓励使用者多多近摄，否则何必多此一举？（歪理歪理。）我曾经用它拍了几朵小黄花，焦点对在最近一朵花的最接近镜头的一片花瓣，此时花蕊当然在焦外了,但看那花瓣的边缘，由近及远，由清晰而渐模糊而渐化开···有明显的三阶过度，无拙劣的二线弊端，是一滴酽墨落在雪白的宣纸上，墨汁渐渐沁透纤维，层层推演开去的感觉，所谓的“渲染”或许与此有几分相似；至于焦外的几朵小花，怎么形容呢，还得引用那个被人用俗了的词汇的词义：那是几块融化了的黄油吗？·····作为蔡司不向像质和成本妥协的产物（大家都知道85mm/1.4），它的结像无懈可击，拥有它，我们实可感受巨人思维的边界--无远弗及。还记得当年进她的时候，真是我唯一一次对120系统蠢蠢欲动的时候。当她的放大片子出来后，顿时将我的欲望扫除。呵呵，玩120的朋友别笑--既然她的边边角角已经毫无松懈，即使颗粒粗些，我又何必得陇望蜀？正如Rollei 35那小镜头的结像有着SLR的风格，这SLR lens中最棒的35mm镜头的结像有着120甚至座机的风格。（好象又跑题了，回来：）说道这里她出的这张片子--由于超大光圈的作用，景深极浅，儿子的左半身已与玻璃幕墙融为一体，人竟像是从墙中生长出来的......

10.1   俺家著名的瑞典宜家家居买的镜子！
拍摄内容：本人尊容以及周围之普通温馨家居环境
光线条件：室内光
拍摄数据：不详（估计怎么着也有0.01的大大光圈吧！）
镜头表现：首先，光圈大到可以忽略统计，其次什么4*5  8*10都没我这个画幅大（牛*）！镜面独有的魅力是--对色彩绝对真实的还原、层次的完美表现、空间感的无与伦比的控制，最适于人像（MM的最爱）。也许严谨的北欧民族骨子里根本不屑于亦步亦趋地沿着“刻板”的日本人开辟的“添油加醋”的道路前行，欧洲镜面对于物像文本的解毒，是全然主动的“源于生活”，而不是轻微美化的“高于生活”！正如日本镜子对色彩表现的艳而薄源自大和民族大文化底蕴的肤浅，德国镜子再现色彩的沉稳厚重源自日尔曼民族渊停岳峙般的艺术与科学根基，法国镜子再现色彩的优雅清逸当然源自法兰西民族骨血传乘的审美趣味--艺术至上！据说对于极不严肃的摄影者而言，他会只用法国镜子去照巴黎街头翩若惊鸿的金发女郎，只用德国镜子去照莱茵河畔的碧眼雪肤。日本妞用啥镜子照？鬼知道！（跑题了？回来：）这镜面外形酷毙--曲线型的一体化的设计，也许已经肇示了后来意大利通心粉的曲线式一体化趋势？堪称纯洁无暇的背面镀银工艺，为光线畅通无阻地反射电视里白雪公主她后妈那“美丽的面庞”......俺家睡在拖把上的旺财飘逸的黑色毛发……有如绝对真实之上帝之眼......（现在你吐了没有？我吐了）
--------------------------------------水哗哗的！

9.1、Contax 28-85mm/3.3-4.0,Yashica FX-80 (中夜行人毒买的)
拍摄内容：作为“水变油”官司的呈堂证供
光线条件：春末夏初，雨前薄阴，室外自然光
拍摄数据：焦段28mm左右,f/4.0,AV
镜头表现：所有28mm打头的标准变焦头里最完美的反差表现！（Leica R 28-90mm/2.8-4.0才问世）无论整体、局部，还是细部。最简洁的评价是：鲜锐！如果把Nikon镜头比作一幅将将收刀的木刻浮雕，那这头就是在那浮雕上涂覆了一层桐油。有时我感觉用这个头去拍水变油的呈堂证供是最合适不过了，水的风采就流淌在它所传达出的油的光影里，油蒙心脾，令那些冷酷的公检法人员也不禁会有一丝疑惑，难道它真的是传说中的“水变油”？。
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笑死我了，真绝。