初试Canon EF 100mm f2.8 Macro USM
俺自小喜欢花鸟虫鱼，自从十年前玩起相机后，拍摄题材里那些小生灵占了不小的比重。后来看过一些外国名家的自然题材作品，羡慕不已，心想什么时候自己也能拍出些精彩的照片那该多美（先陶醉一番）。
工欲善其事，必先力其器，比起那些带微距的变焦头、近摄附件，一支高素质的微距镜头用起来应该是最爽的。同时人像也是俺很舍得投入的题材，一直想拥有一支大口径的中焦定头。根据以上需要，经过长时间的调查研究，目标定在了100mm左右微距头上。在Canon EF 100mm f2.8 Macro USM未上市时，着实为买原厂头还是副厂头费了很多脑筋。最后耐心等待终于得到回报，C的微距U头出世了，她战胜了俺心中的其他对手，被俺娶了回来（大出血啦！！！）

一、外观与操作
相信大伙对新器材的关心不亚于本人，她的身材体重等就不一一道来了。新镜的表面粗糙处理就象N的F100的表面，显得很有身价，同时也不会留下手印。对焦环包覆宽达28mm的橡胶，令到对焦手感很好，转动对焦环，手感顺畅，有适当的阻尼。从无穷远到0.31m只需转动约135度，而且从1:1到1:5（0.31到0.49m）就转了约100度。实际使用中并不觉得那么短的对焦行程有什么不妥，因为在0.49m到无穷远的范围内AF发挥得既快又准（USM的好处），即使手动也没问题。整支镜头除对焦环外没有活动部件，因此她的密封性应该好过那些会伸得老长的型号。她的第一镜片相对同类来说很大，而且很浅，因此擦拭很方便（尽量别擦），也更需要保护。所以C为她配了一个又大又深的遮光罩ET-67。镜片的镀膜非常漂亮，幽幽的暗绿色，从一定角度看镜片几近无物。镜筒后壁植绒，内部消光处理很到位，对着太阳观察只有很小的一个小耀斑，而且只要太阳偏离画面中心，耀斑就会消失。可见镀膜质量是上乘的。把她接在俺的50E上，重心有点靠前，用左手托着就正好。在50E的机身、半米的距离以外（限位开关拨到0.48到无穷远），对焦快速果断，室内光线较暗的时候稍慢一点，但与俺的24-85相比差别不大，统属“快速”。在微距范围内，AF常常会来回搜索，尤其在光线较暗和反差较弱时。所以，最好先手调到大致清晰再启动AF，或干脆MF。如果用3或1V的机身，相信表现会更好。微距拍摄与常规拍摄在操作上区别是明显的，玩过微距的DX都深有体会。和其他微距镜头一样，C的这只新镜也存在近距离时有效光圈变化的问题。0.49m到无穷远的范围内光圈变化可以忽略，但随着摄距的变小，实际最大光圈从1:5时的3.6，1:3时的4.1，1:2时的4.6，1:1.5时的5.0，1:1时的5.9变化着，尽管机身仍显示2.8。这意味着近摄时快门速度会降得很低，比如1:1时，手持测光表显示F8、1/30，如果按此读数暴光，必然不足两级，因为此时机身虽显示F8，可实际光圈已变成F16，得把快门调到1/8秒才行。当然，在有TTL测光的EOS机身上这些并不成为问题，要注意的就是用稳固的脚架、闪光灯等措施来获得清晰的照片了。
这支镜头晃动时内部有响声，不知是什么松动，但没发现对使用有什么影响，可能都是这样。

二、实际拍摄
上面罗嗦了一大堆，各位一定急着要看实际拍摄效果了吧，其实俺更急。购镜的第二天，阳光明媚，俺包里装着一机一镜（专门试镜），扛着M家的455脚架，去到市郊良凤江森林公园，边呼吸清新的空气，边四处搜索“猎物”。阳光下，一丛小小的黄色野菊花在微风中摇摆，从取景器里看去，这平平常常的野花竟如此美丽；粗糙的树干上，花纹艳丽的象鼻虫静静地晒着冬天的阳光；幽暗的林中，一束阳光照亮了大树根部发出的嫩枝。。。拍摄时，用50E的局部测光，靠近被摄体测光，手动暴光或光圈优先。近摄时基本用手动对焦，因为在三脚架上用AF很不方便。胶卷是KODAK PRI100负片。在本市最好的扩印店冲扩。从6寸扩印片上看，颜色浓艳饱和，清晰度极好，纤毫毕现，背景虚化柔和。由于她有8片光圈叶片，形成接近圆形的正8边型，虚化背景上的亮斑是圆的，看不出所谓“二线形”。在大反差的照片中，高光和阴影处都有丰富的层次，色彩的过度也很柔滑，这其中也有PRI100宽容度大的贡献。由于没用反转片，所以色彩还原、暴光精度等就不好评价了。
接下来的试拍检验畸变矫正，拍窗框。从取景器看边缘有轻微枕形畸变，但照片上毫无变形（用直尺量）证明50E的取景器有轻微枕形畸变。各档光圈下画面四角与中心象质很难看出区别。
第二个胶卷试拍人像，全部用f2.8光圈。100mm的焦距透视关系很自然，工作距离恰倒好处，对焦很快。拍全身照人物头部放在边角时不会象某些变焦镜头那样往角上拉长（椭圆型畸变）。由于光圈还不够大，中等摄距时的背景虚化效果似乎比不上俺曾用过的85mmF1.8。不过随着摄距变小，虚化效果相当理想，拍特写时对瞳孔调焦鼻子都是虚的。有人认为微距镜解像力太高，拍人物太清晰，不够讨好，俺认为其实是风格问题，如果MM天生丽质，注意点用光角度，加上合理的化装，照片照样讨人喜欢。国外很多人像作品不是也拍得纤毫毕现吗。真的是最美的，俺认为。

拍得太少，以上只是初步体会一定有很多没涉及到的地方，由于没有扫描仪，上面都是空谈，俺还没机会和那么多银弹去试别的微距镜头，俺渴望各位喜欢自然题材、喜欢微距镜头的DX多多指点，俺喜欢交流。

是不是应该为镜头长度不变多花1千多呢？呵呵

我想卖个二手的，可惜没有

  五一时新进一支ＣＡＮＯＮ ＥＦ２８-１３５ＵＳＭ IS头,装在机身上感觉到里面时有晃动的声音,而且当镜头变焦在28MM端时,用手晃动镜头前端能明显感到有很大的松旷量(大约有1MM多吧).从未用过防震头,心里不时犯嘀咕,是不是防震头就这德性?老觉得心里不踏实.

把一只摄影镜头理解为一片凸透镜，且焦距100毫米F2.8，当放大率1：1时，物距=像距=2焦距，有效光圈自然变为5.6了。其实任何镜头对焦距离调近时有效光圈都要改变，只是微距镜头更明显而已。

有效光圈变化的问题我想不光是佳能的问题其他各大厂家都有类似问题，可能是为了保证光学质量不得已为之。
我估计这款镜头可能是三大厂家中同类产品中最好的了。
恭喜。

冬狨的解释是：
    “lyp21对这款镜头的光圈缩小理解有误！这里我又想讲一讲一些有关于镜头的理论。每一枚镜头都会有一个理论上的焦点，这个理论上的焦点被称之为节点，通常来说，无穷远对焦时，节点离胶片的距离为最近；不断向近处调焦，节点就会离焦平面越来越远。这就使得镜头的画面会有其中两方面的重要变化，一是到达焦平面的光线逐步减少，二是镜头所投射的成像圈不断增大。如果明白了这两点的变化，那你就会理解为什么1：1时镜头的实际光圈会缩小近两档，还有微距拍摄时暗角的消失。
    大家不妨想象一下，假如你的手上有一枝手电简，走近一堵墙壁，打开手电就会看见灯光会在墙壁上投下一圆圈，接着你不停地后退，你就会逐步见到一方面圆圈在不断增大，另一方面手电光的强度在逐步地减小。它和镜头向近处调焦的原理是一样的！”
    但冬狨的解释还不能令人信服，因为，正如虫虫所看到的：
    俺看到的光圈大小变化应该是作数的，因为俺看到的不只是光孔大小变化，而且光孔形状也在变,最关键的是看得出叶片的运动方向，的确是“在调焦环由无穷远转到最近距离的过程中，可看到光圈叶片由看不到慢慢向中间收缩，最后形成一个接近圆形的8边形”。

枯草叶:
俺看到的光圈大小变化应该是作数的，因为俺看到的不只是光孔大小变化，而且光孔形状也在变,最关键的是看得出叶片的运动方向，的确是“在调焦环由无穷远转到最近距离的过程中，可看到光圈叶片由看不到慢慢向中间收缩，最后形成一个接近圆形的8边形”.
Canon85mm:
你可能真的记反了.
俺没用过旧款的100MMF2.8M,对于它俩的成象区别不清楚，但这只新款镜头的象质真的没话说.

这种透过镜片看到的光圈大小应该不作数
因为这只镜头里有3组浮动镜片（好像是3组，不对请砸）
看到光圈的时候都是通过这些浮动的镜片组看到的
他们相对位置变了，光圈的大小都会好像变了一样
实际上未必。记得以前讨论过类似的问题。
那次是说恒定光圈的变焦头

我来说一说（瞎说）：
1、首先是内对焦镜头焦距随摄距变化，对于象EF28—105这样的变焦头，当焦距在长焦端时，摄距变小，焦距变短，达不达标称的105MM，当定在广角时，则相反，同样达不达标称的28MM；而且这个趋势随摄距变近而变快。 对于象EF85/1.8、EF1352L这样的定焦镜头，当摄距变近时焦距变长，而且摄距越近这个趋势越明显；特别是对于近摄距离很近，如：0.4M时，稍微靠近一下被摄体对焦时，焦距会急剧增加，使放大倍率由于摄距变近和焦距变长两重因素而急剧放大，这时这只镜头就成为MACRO（微距）镜头，可以高倍率放大。
同时，由于镜头焦距的急剧放大，根据光圈正比于（镜头口径/焦距）的公式（哪本书上看到的，不记得了），在口径不变时，光圈自然会大大缩小。
2、大家在注意EF1002.8MU头时，“在调焦环由无穷远转到最近距离的过程中，可看到光圈叶片由看不到慢慢向中间收缩，最后形成一个接近圆形的8边形”，此时镜头口径在缩小，光圈也自然缩小了。（我上次玩这只头时好象记得在无穷远时光圈叶片是收缩的，近摄时才变大，正好与引号中的内容相反，这是怎么回事？记错了？如果是这样的话，这应该是CANON在焦距变长时，用放大口径来部分抵消光圈的急速缩小吧。）如果是叶片在近摄时缩小，可能是考虑到摄距变近，大光圈无法保证基本的成像质量。
纯属瞎说，敬请砸砖！

哪位DX给俺讲讲微距镜头在近距离时有效光圈变化的原理。

你不说俺肯定不知道，你说了俺就知道了，俺不知道就要问你，俺知道了就不问你了 ；）

这种现象可能所有的镜头都存在,只是程度不同,有的小到可忽略不计,除非故意设计一种补偿机构，焦距在远端时缩小光圈.

怎么 不教我们伤心.
原来是是 100mm/F2.8~F6.3

测试器材&条件:
EOS3机身、镜头EF100mm f/2.8 macro USM、055C三脚架、灰板、Sekonic L-308 B II 测光表, 光源是室内三盏40瓦的钨丝灯, 灰板垂直放在桌上，灰板平面与光源约呈70度角，相机装三脚架上，镜头与灰板垂直，镜头前端距灰板约21CM，镜头前不加滤镜。

测试结果：

A:光圈优先Av、f2.8、MF、点测光
对焦环位置：无限远、1:5、1:3、1:2、1:1.5、1:1
测得快门值： 0"5 、0"8、1" 、1"3 、1"6"、2"5
用测光表测反射光, 快门0"5时的光圈为f 2.8, 与相机在无限远时测得的曝光组合相同.

B:快门优先Tv、2.5"、MF、点测光、
对焦环位置：无限远、1:5、1:3、1:2、1:1.5、1:1
测得光圈值： 6.3 、5.0 、4.5、4.0、3.5 、2.8

得出结论: 1:5的实际光圈为3.5; 1:3的实际光圈为4; 1:2的实际光圈为4.5; 1:1.5的实际光圈为5.0; 1:1的实际光圈为6.3. 从无限远到1:1, 光圈缩小了2.3档.

枯影：
1、你试着从镜头前端往里看，从一定角度可看见光圈叶片所在的位置，在调焦环由无穷远转到最近距离的过程中，可看到光圈叶片由看不到慢慢向中间收缩，最后形成一个接近圆形的8边形。至于为什么要这样设计俺不清楚，可能老灯同志知道。你说的问题是出在放大了的缘故，再拿一面无瑕的白墙或白纸试试。

2、拨到[0.48~∞]的时候自动对焦当然对不到更近的目标，手动不受限制，该开关的作用大概是为了提高自动对焦的速度吧。

3、可能俺手气背，买到个带响的，不过也没对使用有什么影响，可是。。。心理作用。