如题

hehe, so complicated , bookmark

CCD的宽容度大于人眼的宽容度，数码相机在制作时收两方面的影响，一是传统相机。在处理CCD信号时对应到了胶片的感光度来提取数据进行成像，存成8位图片（24位真彩）时就不存在宽容度了，二是计算机技术的制约。正常情况下，每种颜色用256个灰度级别来表示。设想一下，如果数码相机完全记录CCD原始数据（大概需要n位/色），%--实在不好意思，我手头没有人眼能识别的最暗和最亮光线的数据指--%  输入计算机后选择不同区段进行成像，可生成任意“暴光”参数的照片。由于CCD感应光线的灵敏度是大于人眼的，所以。。。。。。。。。。
本人试用NIKON D1X时做过类似实验，其NEF格式就是采用12位记录的CCD原值（当然经过了线性变化或非线性变化）以及相机的参数设置，用其相应软件打开此格式文件时依据参数将数据体生成图象，12位和8位的差别可以理解为它的宽容度，实验结果和楼下N层的网友基本一致（-1.EV~+1.5ev，其相应软件调整范围在-2.0~+2.0，有些水分）。我不懂那么多术语，也没掌握那些数据，但道理还是知道的，希望大家不要把宽容度理解偏了。不管四色印刷还是彩色像纸，他们所能表现的色彩要比计算机的24位色彩少多了，而胶片上的感光层对光反应的灵敏度还是很高的，哪怕是乐凯，所以，有一部分影象是保存在了胶片上，只是受冲洗条件等限制只能展现其中的一部分，这才是它的宽容度，和NIKON D1X的NEF（其实是无损压缩的RAW格式）所记录12位影像是一样的，我们并不能让它把12位数据全展示出来。

看得眼花，只是觉得专家都从不同的角度（自己的角度）说出了自己的观点，也许大部分是对的，而且他们也理解对方的说法，只是苦了我们这些菜鸟，本来就不学识浅薄，更不能集上述专家之大成，希望哪位能取其精华，总结本贴。

在看到http://www_photosharp_com_tw/forum/topic.asp?whichpage=1&ARCHIVEVIEW=&TOPIC_ID=37786时,突然想起了以前的这个帖子，颇有感慨。

完全同意DINO的说法！

只是用词的问题。

中文纽摄是这样翻译的，并不表示就是对的。因为，动态密度一词用于很多行业表示相同的意思（如印刷），并不只是摄影。不能由于纽摄的翻译就认为这就是定义。还比如在冲印行业把测试底片“宽容度”的设备叫底片密度仪，而不叫底片宽容度仪。在摄影行业，密度一词被广泛应用，动态也是被广泛应用的词，所以我认为胶片的动态密度比胶片的宽容度更能精确的表达这个意思。
换算下来，其实很简单，人眼的动态密度是lg(1/50000)=4.7。Tri-X是2.7，比高档的扫描仪小。
每一EV值密度差lg(1/2)=0.3。9档的概念是0.3X9=2.7。

曝光宽容度简称宽容度我认为比较合理，这也是胶卷的重要指标（DX码的最后一位标识），CCD中不好对应，在这里探讨这个的意义比较大。否则，只需回答：XX扫描仪是多少就行啦。

摘自纽摄：
什么是胶片的宽容度

　　当我们采用任何测光表测光时，还存在一个潜在的问题，不管我们是采用手持式测光表还是内置式测光表，也不管我们对实际场景测光还是对灰板测光。这个问题就是照相机在自然界所能够看到的光强范围。也就是说，所有胶片具有的光强范围均比自然界中的光强范围小。
　　我们将胶片能够重现的这种光强范围称之为胶片的宽容度。
　　这是一种约束，对完成一幅艺术作品的完美曝光来说，已经足够，但就科学上的严谨来说却还远远不够。这种限制也成为我们进行曝光设置时做出明智决策的最关键因素。
　　胶片的宽容度到底具有什么含义呢？其含义就是胶片记录由最亮的光线强度范围的能力。我们可以这样假设：胶片可记录到我们用眼睛所能看到的任何东西。不幸的是，人类的眼睛可以区分从最暗到最亮的令人难以置信的光强范围，而胶片却做不到。
　　联想一下我们在夜空中看到的那些星星所发出的微弱光芒，它们中的绝大多数只是一些几乎看不见的光点，然而我们还是能够用肉眼看到它们。但是大多数胶片却看不见它们。当我们将照相机对准夜空，并将光圈开得很大，同时采用很长的曝光时间进行拍摄，我们的胶片却还是不能记录下我们能够看到的绝大多数星星。从这些星星发出的微弱光线，其强度不足以激活乳剂中的任何卤化银晶体。对胶片来说，星星并不存在。所以尽管我们的肉眼能够看到这些星星，而胶片却不能。
　　还存在另外一种极端情况。当我们注视一堆耀眼的火光时，我们是能够区分出这些非常明亮光线的许多色调的。我们会把火光看作是连续的极亮色调的光线。然而，我们的胶片却往往会惊奇地发现胶片将火光记录为单一的纯白的一片，其中没有任何细节。在这种情况下，火光中最暗的光线就能激活其在胶片对应区域中的所有卤化银晶体。从而在最后的照片上，这些区域显出纯白色。
　　火光中较明亮的区域又会怎样呢？他们也能激活其在胶片中对应位置的卤化银晶体。但是，它们与火光中较暗区域相比不能产生更明亮的效果了，正如我们刚刚说的，后者对应的区域已经被印制成纯白色了。由于我们不能比纯白再白一点了，从而导致这样的结果：火光的所有部分都具有相同的亮度，我们不能从火光中看到任何细节。因此，虽然我们的肉眼能够看到火焰中的细节，胶片却不能够。
　　从这些例子中，我们可以得到以下结论，就可以感觉到的光强范围来说，我们的肉眼比胶片具有更大的宽容度。
　　我们肉眼的宽容度是多少呢？科学家指出，人的肉眼具有50000左右的宽容度。意思是说，肉眼所能察觉到的最亮光线的亮度是其能察觉到的最暗光线亮度的50000倍。肉眼可以区分两个极端之间的任意强度的亮度值。50000的宽容度，听起来真有些荒谬。
　　胶片又怎样呢？胶片的宽容度范围是多大呢？这有赖于我们所使用的具体胶片，不过对所有的胶片而言，其宽容度远远低于人肉眼的宽容度。
　　Tri-X 是一种具有很大宽容度的黑白照片，然而其宽容度也不过是500左右。意思是说，它所能记录的最亮光线的强度是其所能记录的最弱光线强度的500倍。任何比"最弱光线"还弱的光线都不会被胶片所看见。它们不会被记录下来。任何比"最亮光线"还亮的光线在最后的照片上会被记录为不能区分的白白的一片，其中没有任何细节。
　　Plus-X 的宽容度比较窄，只有125左右。也就是说，它能记录的最明亮光线是其能记录的最微弱光线强度的125倍左右。
　　绝大多数彩色胶片具有更窄的宽容度。这也就是为什么彩色胶片更难获得完美曝光的原因。我们将在本课的后边特别探讨如何曝光彩色胶片，原因也在这里。

f制光圈的宽容度

　　作为一名摄影者，当我们设置照相机的曝光时，我们通常不会想到光强这一概念，我们想到的乃是f制光圈。
　　我们知道，光圈每开大一挡时，便会使到达胶片的光量加倍。因而，就摄影术来说，我们通常用胶片所能处理的f制光圈数这一术语来表达胶片的"宽容度"。下面，让我们来看看其中的道理。
　　假设开始时我们将镜头收缩至其最小孔径，在这种孔径下，镜头允许一定量的光线通过，并且可以认为下列事实是我们的基点：
　　如果我们开大1挡，那么就允许2倍的光线通过；
　　如果我们开大2挡，那么就允许4倍的光线通过；
　　如果我们开大3挡，那么就允许8倍的光线通过；
　　如果我们开大4挡，那么就允许16倍的光线通过；
　　如果我们开大5挡，那么就允许32倍的光线通过；
　　如果我们开大6挡，那么就允许64倍的光线通过；
　　如果我们开大7挡，那么就允许128倍的光线通过；
　　如果我们开大8挡，那么就允许256倍的光线通过；
　　如果我们开大9挡，那么就允许512倍的光线通过；
　　前面我们曾提到Tri-X具有500左右的宽容度，即它所能记录的最明亮光线是其能记录最微弱光线强度的500倍。用另一种说法来描述同一件事情，即Tri-X具有约9挡光圈的宽容度。
　　现在是否明白了为什么9挡光圈与500表达了同样的概念呢？因为当我们开大9挡光圈时，便会允许约500倍的光线进入。
　　我们还曾提到Plus-X具有约125的宽容度。这同一事物的另一种说法就是Plus-X具有约7挡光圈的宽容度。是否悟出了什么道理呢？
　　从现在开始，我们便像所有的职业摄影师那样， 以f制光圈这种方式来描述胶片的宽容度。因此，就有了下面的说法：
　　Tri-X具有约9挡光圈的宽容度。
　　Plus-X具有约7挡光圈的宽容度。
　　考虑到我们可能想街道彩色胶片的宽容度，我们还是给出一个大致的数字。根据具体胶片的不同，彩色胶片的宽容度只有1.5挡左右。这样的宽容度非常之小，这也就是采用彩色胶片进行拍摄时得到理想的曝光为什么十分困难的原因之所在。

光圈与快门速度

　　我们用f 制光圈这一术语来描述胶片的宽容度。每挡光圈表示现两倍的光线。我们知道，曝光时我们可以采用如下两种方式中的一种来加倍光线：
　　开大一挡f制光圈
　　加倍曝光时间
　　在讨论胶片宽容度的整个过程中，都要记住上两点。无论什么时候我们说到"开大一挡"，都可以用加倍曝光时间这一说法来替代。采用此两种方法之中的任何一种所带来的结果完全相同，即曝光时加倍光线数量。

强光区与阴影区

　　我们应该知道摄影师还使用另一种术语：他们把拍摄场景中最黑暗的区域称为阴影区，而将最明亮的区域称为强光区。因此，他们可以这样说：一幅场景具有"从阴影区到强光区共7挡的范围"。意思是，最明亮区是最黑暗区开大7挡（128倍）光圈那么明亮。
　　记住如下两点：
　　场景中的最暗区叫做阴影区。
　　场景中的最亮区叫做强光区。

　　如图5.20所示，我们再次看到了一幅由于强逆光而导致错误曝光的照片。记住，这是站在远离被拍摄对象20英尺（大约6米），采用内置式或手持式测光表的读数进行拍摄的结果。我们可以这样来阐明问题的原因：测光表给天空的强光区所加的权重太大，而给模特面部阴影区所加的权重又太大，而给模特面部阴影区所加的权重又不够。因为光线是从模特的后面照射过来的，所以她的面部处于阴影区。然而模特面部的阴影区才是我们真正感兴趣要拍摄的。我们并不是只想看到她面部的轮廓，而是想看到其面部的细节。
　　如果曝光是建立在对模特面部近距离读数的基础上，那么我们就可以得到如图5.17所示的照片。从中可以看出，面部的曝光是合适的，但天空中的强光区却曝光过度。换句话说，天空显现出一种连续的色调，没有任何云朵的细节。
　　这是不是意味着胶片的宽容度不够大，而不能同时捕捉住阴影区和强光区的细节呢？是不是我们只能很好地应付其中之一，而不能同时应付两者呢？我们后面将会看到，事实并非如此。我们还是有办法来同时重现模特面部阴影区细节和天空强光区细节的。不过，我们首先还是得进一步探讨胶片的宽容度。

何谓动态范围？动态范围与密度范围的概念是相同的，是扫描仪所能记录原稿的色调范围。动态范围指的是原稿最暗点密度值 (Dmax) 与原稿最亮点密度值 (Dmin) 之间的差值，一般
用D 来代表。计算公式如下：

透射率（T）＝穿透的光量/总光源
反射率（R）＝被反射的光量/总光源   
密度（D）＝lg（1/T） = lg（1/R）

密度      0  0.3   1   1.3    2    3      3.3

透射率    1  0.5 0.1  0.05 0.01 0.001  0.0005

在零反射（不考虑光路光线损失）的情况下，对反射稿（照片、印刷品）来讲，原稿某个部位反射的光量越少，这个部位密度越高，相反原稿某个部位反射的光量越多，这个部位密度越低；对透射稿（正片或负片）来讲，原稿某个部位透过的光量越少，这个部位密度值越高，相反原稿某个部位透过的光量越多，这个部位密度值越低。正因为原稿或图像上都存在较亮区域（即高光部位）、较暗区域（即暗调部位），所以原稿或图像上对应着有最大密度和最小密度，它们之间的差值就是原稿的密度范围。不同的原稿有不同的密度范围即动态范围：一般来讲，反射稿<= 2.6D左右;透射稿<= 4.0D左右。

认真：好啊 您说的也对。我觉得纽约的问题是翻译的问题，国内很多我认为“错误”的“教科书”我也觉得并非说完全不对，而是翻译或者用词的错误吧。

我很认真：

无忌的胶片特性一文有关内容引用如下：

3．宽容度（Latitude，L）

指的是胶片能按比例记录景物最大和最小亮度的范围，它是由特性曲线的直线部分决定的。如果特性曲线直线区的最低点是lgH1，而最高点是lgH2，那么L = lgH2 – lgH1。

例如，直线区横坐标跨越2.1单位，那么该胶片的宽容度是2.1/0.3 = 7，也就是该胶片有7档的宽容度。胶片的宽容度受到显影条件的影响，显影时间延长，平均梯度增大，宽容度要减小。

说到宽容度，应当指出的是胶片宽容度和曝光宽容度并不是一个概念。

曝光宽容度是指胶片对不恰当的曝光所允许的范围。在景物亮度范围小于胶片宽容度时，曝光量的增减，只要仍在整体仍在特性曲线的直线区内，那么影像的层次色彩就能得到很好的再现，所以，曝光宽容度 = 胶片宽容度 – 景物曝光范围。比如，某胶片的宽容度是7档，而景物曝光范围有4档，那么曝光宽容度 = 7 – 4 = 3，即有3档。

鉴于这两个宽容度易造成混乱，论坛里大家更愿意将胶片曝光量称为胶片的动态范围（Dynamic Density），而将曝光宽容度简称为宽容度。

曝光宽容度只对负片意义较大。对于反转片，因为大部分影友不能对反转片进行定制冲洗，所以拍片基本是一锤定音，主体应该在曝光时恰当地放在适当的位置，这时曝光的宽容度相对意义要小些。但反转片也常被用于直印照片，或减薄，所以，反转片仍有宽容余地。

我觉得此文的说法是正确的。纽约教材就是混淆这两者的区别。而前者所谓“胶片宽容度”应该不能被称作宽容度，前者更应该说是胶片的动态范围。后者是胶片的宽容度。
非常感谢您找到了这篇文章。呵呵。我写的……不记得以前回谁的帖子在哪个坛子了，就不献丑了。此文完全能说明我的看法了(我的说法比较粗糙，没此文这么专业，呵呵)。
再次感谢。

我很认真：您好。知道您很认真，我也很认真。纽约摄影教程的关于宽容度的写法是完全错误的，与某些教科书一样是错误的。这错误可能来自与错误的翻译，我曾有专文写过。

magicpig: 多谢。长见识

动态范围DR的定义是：DR＝Vsat/Vdrk，其中VSAT为饱和输出电压，
VDRK为有效像元的平均暗电流输出电压。
以我接触的线阵CCD来说，目前用于高端扫描仪的CCD其动态范围
基本出于2000：8000范围之内，看起来已经很高了，但是遗憾的
是动态范围和灵敏度是两个矛盾因素，通常动态范围大的器件其
灵敏度也低。用于DC的CCD灵敏度不能太低，否则无法在暗场景
下应用，而webcam通常把灵敏度做的较高，动态范围却只有几百，
这在你在暗些的房子里对着窗口使用可以看出来，要么窗口一片
全白，要么房内图象全黑。
CMOS从工艺上来说，其动态范围目前仍无法达到CCD的水平，这
当然是指工业用途，民用的两者相当。
天文摄影对动态范围要求并不高，因为星体的亮度都很低，而灵
敏度则是越高越好，这样可以缩短曝光时间，减少随机热噪声，
当然如果采用半导体或液氮制冷除外。

http://www_xitek-lab_com/magicpig/magicpig-papers/ccd_cmos_1.htm

EV有绝对值和相对值，我们关心的较多的是相对值。对宽容度而言，有的书提出绝对值，有的指相对值。胶卷制造商的宽容度标称是相对值，不采用绝对值。
如按楼下的测试方法，反转片对暗部层次的表现很好（这是由透射光的特性决定的），岂不是比负片的宽容度还大。