主题：跟随大师去扫街
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深圳报业集团邀请了两位资深的马格南图片社的摄影师来深圳，为业内职业摄影师进行了三天培训。机会难得，深圳知名的摄影师和职业摄影师几乎都赶往学习和交流。本人虽然是菜鸟一只，却有幸去充了一个数。参加了6月11日的活动。
6月11日两名大师分兵两路，各带一只队伍前往蛇口和东门进行拍摄。由于是新闻口的活动，自然是以纪实拍摄为主。我跟随其中较为年轻的PATRICK前往深圳的东门。
到达东门，PATRICK首先讲解街头抓拍的要领：
1、寻找灵感：俺想表达什么？
2、设计画面（构图）：对比的颜色或者吸引人的线条。
3、等待合适的光线：场景好，需要光线的配合。
看着一群“学生”他说：“这样一群摄影者在一起在街头想拍点什么，似乎很难”。他建议分开，但是虚心的学生们不愿意，都要更随大师的眼光一同前行，大师也欣然同意了。
[慎之 编辑于 2005-06-12 16:47]
[2005-06-12 16:59 补充如下]
特别说明：本贴图片未注明作者的，均为深圳著名的职业摄影师本坛色友随手DX所作。
许多摄影师很希望了解大师拍摄的想法和选择景物的角度。象余海波这样在华赛上获得大奖的摄影家也如此谦虚地紧随大师左右,职业精神令人钦佩。
[2005-06-12 17:15 补充如下]
既然一群摄影师拍不到好的素材，大师尝找到一个他认为合适的背景，并尝试“抓”路边的行人配合拍摄。我很对他的主意能否成功很是怀疑，他说“总会有人同意的”。令人吃惊，在短短的半个小时内，大部分的行人都同意了我们的邀请！他们基本都是男性，女孩子似乎很是害羞。
大师教年轻的“模特”如何配合拍摄的主体：深圳的移民
[2005-06-12 17:16 补充如下]
[2005-06-12 17:23 补充如下]
PATRICK希望大家一次选定一个同样的构图方式，完成一天的拍摄，这样有利与总结，尤其是光线的作用的总结。
但是在今天（6月12日）的片子回顾讲解时，PATRICK这种摆拍的方式，“遭到”了另一位大师IAN的质疑和批评。显然，不同的大师，对摄影的理解也是不同的。他们最后达成统一：摄影没有不可以打破的规则。
[2005-06-12 17:26 补充如下]
中午骄阳似火，天气酷热，但大师绝不放过任何拍摄的机会，穷追猛摄！
显然，执着和敬业，是成功的必要因素。
[2005-06-12 19:58 补充如下]
为了等待丁子路口出现不期而至的行人，完成一副作品，大师苦苦等待。衣衫已经湿透。
功夫不负有心人，他最终抓拍到了一个保安和一位推着自行车的妇女同时出现在路口，留下一副很有戏剧性的作品。
[2005-06-12 20:00 补充如下]
6月11日是端午节，这似乎快被遗忘的节日，在东门的居民心中却依然十分重要。几乎每家都在门口插上柳枝（好象是），在门口摆上一些祭品。PATRICK了解了节日的背景后，更是兴奋。
俺用1DS2拍摄的胡同中的神位：端午节的香火尚未在民间熄灭。
[2005-06-12 20:05 补充如下]
6月12日上午，二位大师对大家昨日的作业进行了点评，PATRICK也演示了自己拍摄的PP.由于IAN使用的莱卡，所以PP子还没有出来。显然，在摄影师的包围中，他俩没有找到拍摄的感觉－－IAN说，摄影是孤独的事业，自己不用洗出片子也知道昨天不会有价值的作品出现。
部分摄影师放了自己的纪实主题类作品和昨天的作品，对此IAN进行了点评和总结：
1、一般不能接受构图中主体居中的作品，尤其是职业摄影师的作品；
2、极其不喜欢被摄者的眼睛看向镜头。我的理解是：IAN希望读者欣赏摄影作品时近乎感觉不到摄影师的存在，尤其是纪实的人文摄影。因为国内摄影师的质疑，PATRICK进行了阐述，他认为如果被摄者看相机的行为与要表达的主题意思没有关联则应避免，如果有某种趣味则可以接受。
3、构图要简练，让主体充满画幅，杜绝一切和画面主体没有关联的元素。
4、反对使用广角镜头，讨厌长焦。他认为广角镜头使得画面凌乱，而长焦镜头使画面缺乏层次和立体感。
5、揭露社会黑暗面和人类痛苦的主题，已经不是全球摄影界流行的主题，现代摄影的主题更趋向于人性化和文化类。委婉指出中国摄影师倾注过多的心血于前者，尽管有相当的成功作品，但普遍还不善于从平凡的生活中拍摄给人印象深刻（强烈）的片子－－拍摄苦难也许更容易引起轰动。他认为真正的摄影师应具有从平凡场景中挖掘不平凡思想的能力。
6、对于大家的作品演示，IAN指出，摄影师应精选自己的作品。演示时，内容和表达思想重复的应该只留下最好的，多了只会让优秀的也显得平凡。
左边的老爷子是IAN，右边的是PATRICK.
Patrick的主要意见：
1、见到太多的中国摄影师偏爱广角镜头，但成功的作品太少。他认同IAN的观点，建议大家多使用35-80MM的镜头。在扫街时，他认为35－50的镜头最为合适。
2、特别强调光线的重要性，认为抓拍人文的东西，也必须细致地对待光线的对比和明暗变化，而等待是摄影的伴侣。
3、享受摄影，自主选择主题。不让商业化扼杀自己的兴趣。他们两个都说，每年能够收支平衡就很好，别无所求。
4、回答“不够好，是因不够近”的含意，他认为除了物理距离以外，摄影师和被摄人的亲近更重要。
5、他和IAN回答关于老布“决定性瞬间”理论的理解的提问时，二人同时指出这主要是对新闻摄影来说的，对于其它许多摄影范围并不适用。
6、痛苦地谈到由于电视等媒体的涌现，图片社纷纷倒闭，而马格南的发展方向也被迫随之调整。图片社的经营模式和作品选取都已发生很大调整，诸如战争新闻类外拍摄影的预算已经取消。
7、马格南的摄影师正在往数码摄影的道路上走，不清楚胶片摄影还能支持几年。
[2005-06-13 17:40 补充如下]
8、很欣赏深圳职业摄影师的黑白作品，问大家是否依然偏爱使用黑白胶片时，大家不好意思地回答黑白图片是从彩色片子数码去色生成的时，他做了个鬼脸，笑着说“和我们的办法一样！”
[2005-06-16 21:57 补充如下]
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
看到车的帖子，又回忆起一段.
记者给大师演示自己的片子，其中一张是※※儿童站立在车河里。IAN不等放完，立刻说“你不应该拍这张片子！你应该去把那个孩子拉到路边。”记者解释说，孩子弱智，拉回来，他自己又走回马路中间。IAN说“你应该阻止他!无论如何，这个时候你不应该选择摄影。”
[2005-06-30 10:11 补充如下]
色友提供的另一大师的摄影包：
[2005-09-12 15:36 补充如下]
Patrick作品： http://www_magnumphotos_com/cf/htm/FramerT_MAG.aspx?V=CDocT&E=2TYRYD7EGQRJ&DT=DOC
6月11日两名大师分兵两路，各带一只队伍前往蛇口和东门进行拍摄。由于是新闻口的活动，自然是以纪实拍摄为主。我跟随其中较为年轻的PATRICK前往深圳的东门。
到达东门，PATRICK首先讲解街头抓拍的要领：
1、寻找灵感：俺想表达什么？
2、设计画面（构图）：对比的颜色或者吸引人的线条。
3、等待合适的光线：场景好，需要光线的配合。
[慎之 编辑于 2005-06-12 16:47]
[2005-06-12 16:59 补充如下]
特别说明：本贴图片未注明作者的，均为深圳著名的职业摄影师本坛色友随手DX所作。
许多摄影师很希望了解大师拍摄的想法和选择景物的角度。象余海波这样在华赛上获得大奖的摄影家也如此谦虚地紧随大师左右,职业精神令人钦佩。
既然一群摄影师拍不到好的素材，大师尝找到一个他认为合适的背景，并尝试“抓”路边的行人配合拍摄。我很对他的主意能否成功很是怀疑，他说“总会有人同意的”。令人吃惊，在短短的半个小时内，大部分的行人都同意了我们的邀请！他们基本都是男性，女孩子似乎很是害羞。
大师教年轻的“模特”如何配合拍摄的主体：深圳的移民
[2005-06-12 17:16 补充如下]
PATRICK希望大家一次选定一个同样的构图方式，完成一天的拍摄，这样有利与总结，尤其是光线的作用的总结。
但是在今天（6月12日）的片子回顾讲解时，PATRICK这种摆拍的方式，“遭到”了另一位大师IAN的质疑和批评。显然，不同的大师，对摄影的理解也是不同的。他们最后达成统一：摄影没有不可以打破的规则。
[2005-06-12 17:26 补充如下]
中午骄阳似火，天气酷热，但大师绝不放过任何拍摄的机会，穷追猛摄！
显然，执着和敬业，是成功的必要因素。
为了等待丁子路口出现不期而至的行人，完成一副作品，大师苦苦等待。衣衫已经湿透。
功夫不负有心人，他最终抓拍到了一个保安和一位推着自行车的妇女同时出现在路口，留下一副很有戏剧性的作品。
6月11日是端午节，这似乎快被遗忘的节日，在东门的居民心中却依然十分重要。几乎每家都在门口插上柳枝（好象是），在门口摆上一些祭品。PATRICK了解了节日的背景后，更是兴奋。
俺用1DS2拍摄的胡同中的神位：端午节的香火尚未在民间熄灭。
6月12日上午，二位大师对大家昨日的作业进行了点评，PATRICK也演示了自己拍摄的PP.由于IAN使用的莱卡，所以PP子还没有出来。显然，在摄影师的包围中，他俩没有找到拍摄的感觉－－IAN说，摄影是孤独的事业，自己不用洗出片子也知道昨天不会有价值的作品出现。
部分摄影师放了自己的纪实主题类作品和昨天的作品，对此IAN进行了点评和总结：
1、一般不能接受构图中主体居中的作品，尤其是职业摄影师的作品；
2、极其不喜欢被摄者的眼睛看向镜头。我的理解是：IAN希望读者欣赏摄影作品时近乎感觉不到摄影师的存在，尤其是纪实的人文摄影。因为国内摄影师的质疑，PATRICK进行了阐述，他认为如果被摄者看相机的行为与要表达的主题意思没有关联则应避免，如果有某种趣味则可以接受。
3、构图要简练，让主体充满画幅，杜绝一切和画面主体没有关联的元素。
4、反对使用广角镜头，讨厌长焦。他认为广角镜头使得画面凌乱，而长焦镜头使画面缺乏层次和立体感。
5、揭露社会黑暗面和人类痛苦的主题，已经不是全球摄影界流行的主题，现代摄影的主题更趋向于人性化和文化类。委婉指出中国摄影师倾注过多的心血于前者，尽管有相当的成功作品，但普遍还不善于从平凡的生活中拍摄给人印象深刻（强烈）的片子－－拍摄苦难也许更容易引起轰动。他认为真正的摄影师应具有从平凡场景中挖掘不平凡思想的能力。
6、对于大家的作品演示，IAN指出，摄影师应精选自己的作品。演示时，内容和表达思想重复的应该只留下最好的，多了只会让优秀的也显得平凡。
左边的老爷子是IAN，右边的是PATRICK.
1、见到太多的中国摄影师偏爱广角镜头，但成功的作品太少。他认同IAN的观点，建议大家多使用35-80MM的镜头。在扫街时，他认为35－50的镜头最为合适。
2、特别强调光线的重要性，认为抓拍人文的东西，也必须细致地对待光线的对比和明暗变化，而等待是摄影的伴侣。
3、享受摄影，自主选择主题。不让商业化扼杀自己的兴趣。他们两个都说，每年能够收支平衡就很好，别无所求。
4、回答“不够好，是因不够近”的含意，他认为除了物理距离以外，摄影师和被摄人的亲近更重要。
5、他和IAN回答关于老布“决定性瞬间”理论的理解的提问时，二人同时指出这主要是对新闻摄影来说的，对于其它许多摄影范围并不适用。
6、痛苦地谈到由于电视等媒体的涌现，图片社纷纷倒闭，而马格南的发展方向也被迫随之调整。图片社的经营模式和作品选取都已发生很大调整，诸如战争新闻类外拍摄影的预算已经取消。
7、马格南的摄影师正在往数码摄影的道路上走，不清楚胶片摄影还能支持几年。
[2005-06-13 17:40 补充如下]
8、很欣赏深圳职业摄影师的黑白作品，问大家是否依然偏爱使用黑白胶片时，大家不好意思地回答黑白图片是从彩色片子数码去色生成的时，他做了个鬼脸，笑着说“和我们的办法一样！”
[2005-06-16 21:57 补充如下]
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看到车的帖子，又回忆起一段.
记者给大师演示自己的片子，其中一张是※※儿童站立在车河里。IAN不等放完，立刻说“你不应该拍这张片子！你应该去把那个孩子拉到路边。”记者解释说，孩子弱智，拉回来，他自己又走回马路中间。IAN说“你应该阻止他!无论如何，这个时候你不应该选择摄影。”
[2005-06-30 10:11 补充如下]
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Patrick作品： http://www_magnumphotos_com/cf/htm/FramerT_MAG.aspx?V=CDocT&E=2TYRYD7EGQRJ&DT=DOC
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记号：268贴
大头和尚 发表于 2006-4-26 09:19
一页页翻阅确实很麻烦。因此，花了点时间汇集了《请谈谈街头摄影技巧》、《跟随大师去扫街》等贴中众大侠关于扫街话题的精彩发言，涉及：扫街方法、器材、心态、理念等等，集中放在这里，避免同学们麻烦地逐页翻阅，更容易入门，学习他人经验，更快地找到适合自己的方法。。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
bear8：街头摄影就是好玩，窍门就是快，抓拍的一系列动作要一气呵成，俺通常是预设玩焦点、曝光，估计好镜头的构图，看到需要的，抬手就拍。为什么用旁轴，虽然我用但凡，但我感觉旁轴好处如下：1。快门没有反光板，声音较轻不易打扰被摄对象；2。被发现不易被认为是专业的；3，体积较小，比较好拿；4发现中……
至于是黑白还是彩色，我觉得还是个人爱好的原因，我原来用黑白，现在用彩色，呵呵，懒得冲卷
现代汉语：借一个有X报社标志的马甲，背一个又大又破的摄影包，甚至可以带脚架，不苟言笑，神情专注，可拍对面匆匆的白领丽人、公车上若有所思的目光、乞丐悠闲地找跳招——
yadanx：我用数码机990看到好镜头，背过身体开机，调好各项指令，回身俯视液晶屏，不抬头，按快门！还没被发现过那。前天摸了摸凤凰205E，也挺对劲，要是有徕卡M6，哼！应 ...
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