上中幅120拍风光，为什么宜用宾德67——排除法和比较法

在大中幅坛子里泡久了，经常会见到这样的问题：
“俺打算上套120，主要拍风光，请大侠们推荐一下用什么相机好？”

当初俺上120的时候，同样也问过这个问题。最后俺上的是宾德67，其间用了排除法和比较法。在这儿说说“上中幅120拍风光，为什么宜用宾德67”。

常见的120相机有：
1，勃朗尼卡645，6x6和6x7系列；
2，玛米亚645和RB/RZ67系列单反，M6和M7系列旁轴；
3，宾德645和6x7系列；
4，富士645，6x7，6x8和6x9系列旁轴，6x8系列单反；
5，康泰斯645系列；
6，哈苏6x6－500系列，645系列；
7，禄莱6x6－6000系列；
8，骑士612等系列；
9，林哈夫617等系列；
10，阿尔帕系列。

首先要声明的一点是：“使用任何一款120相机，配其任何一款镜头，都可以用来拍摄风光。”这里要谈的是哪一款更合适的问题。

第一部分：上中幅120拍风光，为什么宜用宾德67——排除法

问题1：旁轴还是单反？

拍摄风光，通常会涉及到：
1，使用偏振镜和中灰渐变！
2，使用长焦镜头；
3，需要严格而紧凑的构图；
4，有时要微距拍摄。

显然对于这些基本而关键的问题使用120旁轴相机都不容易得到解答。不妨可以作出如下结论：用120拍摄风光使单反比旁轴更方便——排除法之一。

问题2：哪种画幅？

比起135相机，这是个(大)中幅独有的问题。可为什么要上120呢？不就是要更大的底片吗？“底片面积才是硬道理”。

1，那就不要考虑645啦！首先，厂家对645的开发主要针对时装、人像快拍的要求，本身就是对画幅和方便性的妥协；而风光摄影对快拍和自动对焦等概念并没有什么特殊要求。其次，你用了645、尝到120大底片的甜头以后，肯定迟早会惦记上6x7的——“为什么都用的是120胶卷，俺的底片就是比人家的小上一小半儿呢？”。再有，如果你不再使用135系统了，而以用4x5系统为主时，645才是一个合适的选择；如果你还多少保留一些135的器材，上到120就应该直奔着更大的画幅去。最后，俺想说的是：都使用宽6厘米的120胶卷了，在长款比例合你习惯的情况下，就应该毫不妥协地冲着最大的底片面积去！

另外，有些645相机是竖式取景，拍摄横式取景占大多的风光照片多少也有些不便。而且，其实不少645系统在重量和便携性上的优势也并非极其明显，这个问题待会儿还会提到。

2，那6x6系统呢？主要有两个问题，首先是正方形构图和风光摄影。正方形的取景某种程度上讲的确方便了摄影师构图——你不用考虑竖式好还是横式好了，不用把相机颠过来倒过去了……可是人的眼睛是什么形状的呢？两个眼睛是怎么长的呢？人眼看到的景物是怎样的取景范围呢？……这方面不用多说了，不少从135过来的人开始时都不是太习惯从正方形的取景器去观察和拍摄风光，俺也是其中之一。6x6的篇幅拍摄人像和商业非常合适，拍摄一些中近风景和风景小品也同样；但是遇到大风光时，有时就稍有些勉为其难了，难怪看到不少好的风光片子都是用6x6拍的，但是后期还是做了剪裁——唉，那和645还有多少区别呢？……画幅比例是个实实在在的问题，跟每个人的个人习惯有很大关系——值得注意的是，大多数人的观察习惯8x10的比例，在120画幅中就是6x7。这一点一定要想好啊！毕竟6x6系统占据着120相机中多半最优秀的镜头，很诱惑人D。

其次一个问题是腰平取景。西老说过：“不用腰平就跟没用过120一样。”用6x6系统更不能不用腰平了！可是俺就是不习惯左右颠倒的取景啊！这有什么办法呢？俺就是希望/习惯肉眼看到的，就是取景器里的——取景器里的，就是肉眼看到的。当然，每个单反120都可以使用腰平取景器，只是用6x6的话，恐怕非用它不可了。

3，关于120宽幅。612和617等宽幅，并不代表最经典的画幅比例，也不适合全部风光题材。建议上4x5以上大幅的话，可以考虑配以此类宽幅后背，或是用作一套主打120系统的补充，不建议以此类机器为你最主要的120系统，尤其是出入中幅门时。

看来还就剩6x7最合适了——排除法之二。

问题3：哪套6x7系统？

1，勃朗尼卡6x7系统由于已经停产，早期的镜头拍摄风光的成像质量又颇有质疑，考虑时要慎重。

2，玛米亚RB/RZ 67系统体积庞大，重量可观，操作繁琐，其镜头拍摄风光的成像质量也有争议，考虑时要慎重。

3，不妨考虑一下宾德67吧，用它拍风光口碑还是很不错D——排除法之三。

第二部分：上中幅120拍风光，为什么宜用宾德67——比较法

问题1：宾德67系统太重了！……到底有多重，让俺们比较一下：

1，宾德67系统的“标准风光拍摄配置”：宾德67II机身带标准测光顶(1660g) + 45mm/F4 (485g) + 90mm/F2.8 (480g) + 200mm/F4 (795g)，全套总重3420g。

2，哈苏503CW系统的“相应配置”：哈苏503CW机身(610g) + PM-45顶(360g) + A-12后背x 2 (850g) + CFI50mm/F4 (800g) + CFE80mm/F2.8 (510g) + CFE180mm/F4 (1075g)，全套总重4205g (这里包括了两个后背)。

3，禄莱6001系统的“相应配置”：禄莱6001机身(1450g) + Distagon 50mm/F4 EL (840g) + Planar 80mm/F2.8 EL (590g) + Sonnar 150mm/F4 EL (890g)，全套总重3770g (这里没包括后背和45顶)。

4，宾德645NII系统的“经典配置”：宾德645NII机身带标准测光顶(1280g) + 35mm/F3.5 (560g) + 45mm/F2.8 (475g) + 120mm/F4 Micro (735g) + 150mm/F2.8 (500g) + 300mm/F4 ED-IF (1480g)，全套总重5030g。

5，尼康135系统的“典型风光拍摄配置”：尼康F5机身(1210g) + 尼康F100机身(785g) + AFS17-35mm/F2.8 (745g) + AFS28-70mm/F2.8 (935g) + AFS70-200mm/F2.8 VR (1430g)，全套总重5105g。

这里举了两套6x6，一套645和一套135为例。至于玛米亚RB/RZ67系统和富士680系统的分量，俺这儿就不用说了。大家可以比较后自己得出一个结论。(别忘了宾德67系统的底片面积——最大的。)

问题2：宾德67系统块头儿太大了！……到底有多大，让俺们比较一下：

1，宾德67的机背宽x高：177mm x 150mm，机身厚度：91mm。

2，“大傻瓜”富士GA645wi的机背宽x高：166mm x 110mm，机身厚度：66mm。

3，玛米亚645AF的机背宽x高：153mm x 128mm，机身厚度：134mm。

4，宾德645NII的机背宽x高：150mm x 111mm，机身厚度：117mm。

5，尼康F3HP的机背宽x高：149mm x 102mm，机身厚度：69mm。

这里只举了“个头儿”比宾德67小的几种主要机型为例。大家可以比较后自己得出一个结论。(别忘了宾德67系统的底片面积——最大的。)

俺平时用乐摄宝的MINI TREKKER装整套宾德67系统；然而俺有一次偶然发现，俺的乐摄宝腰挎SIDELINE SHOOTER竟然能装下一台宾德67带90头，和一只45头，外挂一个不大的镜头套就能连200头也带上了！！(不过还真沉啊。)

问题3：宾德67系统不能换后背！

1，当初俺就想要不能换后背的120系统来拍风光！为什么？因为觉得没必要更换后背。拍摄风光俺几乎只用一种胶卷：RVP；一卷120拍10张，每次包围1、2张的话，一卷拍不了3、5个景别。有必要换来换去的吗？

2，不能更换后背胶卷平面平整有保障，几乎没有故障的可能，耐用性、可靠性极强，在野外作业也很方便。可更换的后背插片操作起来总还是麻烦，得有个好记性，还经常会遇到小毛病比如漏光、曝光什么的，在野外拍摄时折腾来折腾去的，肯定不如宾德67来得方便。

3，万一非要换后背了怎么办？没什么万一的，把机子里的卷儿倒出来，换上要换的卷不就结了？这样的情景你能遇到多少呢？想想一个哈苏或禄莱的后背多少钱吧，让俺们来算算帐：一个后背够你买几百个120胶卷的了，还不够你应付这样的情况吗？

问题4：宾德67系统的镜头不行！

俺用过的几款宾德67的镜头，总体感觉两个字儿：“锐”、“艳”——就是说风格硬朗，结像扎实，色彩饱和反差大，俺觉得这样的风格挺适合拍摄风光的。宾德67 的镜头一个个都做工精良，金属镜身十分皮实，瓦蓝的SMC镀膜看得人爽呆了，而且它们的成像表现都超过了俺的期待。

哈苏和禄莱的镜头应该比宾德67的好吧？不然卖那个价钱非被消协告上法庭不可。镜头也各有风格，不可盲目追求品牌。很多的风光摄影国际大师都用宾德67系统，坛子里也有不少各家镜头出的PP，看一看比一比就知道各一二了。说到底，就算你踩估宾德67的镜头，俺也不会跟你急——俺的片子在那儿呢。

问题5：宾德67系统的反光板震动问题！

俺只推荐购买和使用有反光板锁的宾德67，比如新款的6x7，67一代和67II。

拍风光要慢手，每次预升反光板是美德——花不了2秒钟的。这样，反光板回落是在胶片曝光之后——反光板的上升和回落都对胶片曝光时没有震动的影响。由于是焦平面快门，快门帘跑过时自然会有震动，这个的确比不了镜间快门；不过这种震动究竟有多大，就看你有多较真儿了。

风光摄影的特点：
1，多用广角镜头；
2，多用低速胶片，加偏振镜和中灰；
3，多用小光圈追求大景深；
4，多在早晚低光照，低日光角度时拍摄；
5，因此多长时间曝光。
广角镜头加长时间曝光，焦平面快门震动的影响无疑被最小化了。

问题6：宾德67系统的1/30秒的闪光同步速度太低了！

低是低了点，不过是数字上看起来低，使用起来，呵呵，其实没有什么关系。首先在影室里，大家都知道，闪光几乎是感光的唯一光源，其持续时间是1/1000秒左右，而拍摄对象的感光就在这1/1000秒里；你的相机快门多少没有所谓，1/2、1/8、1/30、1/60、1/250秒效果都是一样(别太慢就行)。影室其他杂光线通常没有或极弱，造型灯亮度比起闪光来也极弱，在闪光时还是关闭的。可以肯定的讲，使用较高功率(300W以上)的影室灯，用稍大的光圈拍摄时，1/30秒的闪光同步速度对拍摄效果毫无影响。(在影室里真正的问题其实是过大的反光板回落声音——当当当当当当当！)

其次，在户外自然光(以及其他现场光加闪光的)人像摄影时的它对闪光补光的影响才是最大的，不过专业一点的话这时候的补光通常由反光板或U2灯补光来实现——可以说在任何情况下，随机的闪光补光都不如这样补光的效果好。

最后，算算以前、看看以后有多少时候你需要高速同步，再做打算不迟。总的来讲，拍摄风光需要闪光的机会不是太多，俺就从来没用过。(记得上次和一个新手讲起这事儿，他还跟俺急；说什么“闪光同步太慢就是有问题，不然厂家干嘛都要做高速的，都吃饱了撑的？”看看，这都什么世道？)

第三部分：关于用宾德67拍风光的一些建议

1，系统配置建议：

A，一期配置：P67 + 55mm + 90mm + 200mm (二手九成新总价在11000－12000RMB上下)
B，二期配置：45mm + 300mm + 2x (二手九成新总价在8000－9000RMB上下)
注意可以把对焦屏换成裂像的。

这样就齐备了。2万块上下买一套6x7的120系统1机6头，在哈苏和禄莱那儿就别想了！
(注意45mm和300mm镜头滤镜口径都是82mm，55mm和200mm镜头滤镜口径都是77mm。)

2，为什么要不带测光顶的67(一代)呢？

首先，67(一代)的出品年代不象老的6x7那样久远，就在67II出来之前不久，是近10来年的事儿；它的型号也比较单一，不象6x7那样复杂、容易混淆。第二，它继承了6x7千锤百炼的风骨，“铁疙瘩一个”非常结实，而且都具备了反光板锁。其次，拍摄风光67的镜头素质配合RVP相得益彰，而RVP的曝光宽容度非常窄，也就1.5到2档，应当使用手持测光表以获得更准确的曝光数据，不要使用机内的测光表测光。(其实俺在使用135拍摄时也从来不相信机内测光表的读数，都用508测量，但俺用机内测光值来检查、核实508的测量结果。这样一来俺觉得有乐趣，二来冲出片片后从无一张曝光不妥，感觉愉悦。)记得一位坛子里的大侠说过：“使用120拍反转片了，还只用机内测光表测光，感觉有些不严肃”。再有，无论67还是67II来拍风光，都不适合手持拍摄，所以67II的A门此处并无用武之地。最后，67九成新的二手价格只有不到67II新品的一半。

综上所述，俺在这里断言：
1，用120拍风光就要用反转片！
2，用120拍风光就要架上三角架！
3，用120拍风光就要用手持测光表！
所以，67(一代)一个功能不少，一个功能也不多，整合好。

3，小声问一句：“想风光人像通吃，宾德67能拍人像吗？”

没什么不可以。注意把对焦屏换成裂像的。200mm镜头加上个+2的近摄镜可以拍到大脑袋。

4，俺的宾德67的配置：P67 + 45mm + 55-100mm + 200mm + 300mm + 2x

55-100mm使用率最高：平时有它加个200mm就够应付一阵子了。它的重量刚好是55mm和90mm单支的总和，当然优点是包括了75mm在内的诸多焦距。变焦镜头的好处就是在野外拍摄时受空间的局限较小，又免去了频繁换镜头的麻烦；它的缺点是95mm的滤镜口径，非上不可的高坚Cokin X-Pro系列的滤镜和附件价格不菲。

三角架用捷信201+曼孚图141RC。几款捷信的3D和球台都用过了，感觉捷信的云台不好使。架120相机，还是要用3D云台！快装板和俺的小架子通用：捷信1128+曼孚图486RC。

前几天有人要送俺一整套阿尔帕，算下来26万上下，可惜俺就是不喜欢咋办？平时拍个高楼大厦的往上斜着点儿挺好，符合人眼的透视效果，这叫“具有视觉冲击的构图张力”，要移轴干什么？拍风光想要前倾调整景深它又没有。当个摆设行，用起来忒麻烦，留着钱不如隔三差五的多去非洲safari几次不好吗？不过还是要一套M7，给135系统和宾德67填缝儿(M7的弟兄们不要拍俺啊)。在富士GA645wi和M7间犹豫了好一阵子，最后还是认了“底片面积才是硬道理”。一个43mm一个65mm，别的不要了，严肃的风光创作指不上，轻便倒是真的。都是6x7，一个6x7的3倍loupe就都搞定了，另一个5x的看135。

得了，掰开了揉碎了罗罗嗦嗦一大堆，其实不是想说宾德67怎么个好法，主要是想摆事实讲道理，找出比较适合风光拍摄的一款120相机。唉，俺想要的PENTAX 67III (宾德67三代)什么时候出呢？

相机这玩艺儿合适不合适喜欢不喜欢，跟个人习惯有很大关系。重申一下：“使用任何一款120相机，配其任何一款镜头，都可以用来拍摄风光。”

一家之言，欢迎拍砖。

又看了一遍这个帖子，欲火熏心，没忍住，又进了一台。

很多年前拜读过此贴，留下深刻的印象。

最近这机器好像蛮火，弄一台好好感受一下。

我估计永远都不会忘记第一次摁下PT67快门的那一刻 —— 哐当！

看了这贴后，入了宾得67带测光顶，加90 2.8和165 2.8.还没开始使用，打算再入一个45 4的超广完事。这个测光顶很准，和微单进行比较，完全不需要带测光表。

您来说说呗
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也要考虑重量，拍风光的基本要求能上山下海，有些场景要宽构图可以2张拼接

有同感。
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不如6008或者HY6，66本身拍风光也不好构图
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你这是抬杠了，画幅都不一样怎么比
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Bronica的设计原则是减重便携，所以在以往胶片时代与Mamiya RZ/RB的影楼座机竞争中，总是被竞争厂家※※说的一无是处。我95年买的第一台Bronica时，咨询了多位外拍婚纱的摄影师和经销店，对方都一致说Bronica做工强过Mamiya。此前1993年我在纽约与用CanonF-1 New 与同好置换了一台Pentax 6x7二手机。当时Pentax 67就是最便宜超值的中画幅。95年买645就买到了Bronica， 当时日元猛涨到1美刀=81日元，所有的中画幅都被卖成了天价资产。

gs-1是b家最好的家伙了，除了那个rf645吧

楼住建议的Pentax 67的确是个好选择，再不用胶片，胶片就没有了或是沦为天价艺术形式，届时价格涨10倍=50美刀一个胶卷。

该机美国的二手价格在反弹中， 估计是国内的需求带动。 本帖最后由 旅行诗人 于 2016-10-28 10:57 编辑

不能换镜头的德国相机往往能在厂家调到高精密度（如Rolleiflex TLR），比能换镜头的会更容易去掉跑焦的问题。胶片时代没有人知道跑焦这个说法，只是知道Rolleiflex 3.5F比Hasselblad哈苏锐度高。能换后备的机往往不如不能换的机（德国机与德国机比，日本机与日本机比）。

Bronica 67这种机子需要拍片前5分钟再卷片，这样胶片的平整度要高不少，能在高倍放大条件下看到明显差别。Bronica 67的镜头很棒，如果不转接Pentax的中画幅数码的前提下，会比Pentax 67更有（拍胶片）的价值。

外拍对于重量画幅尺寸是个综合考虑。国内的朋友首选Bronica 645，价格便宜，胶片画幅够大，体积重量不比Nikon F4S重。