主题:新闻艺术有别——贺延光与※※非典作品对比的反思
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陈年泡菜
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新闻艺术有别
                  ——贺延光与※※非典作品对比的反思
5月16日,※※电视台3频道瞬间世界迎战非典特别节目播出了新华社摄影部主任贺延光与摄影家※※的访谈及其摄影作品,两人出生入死的壮举及其感人的见闻令人动容,而两人的作品却是风格迥异。
一、 从主题上看:
贺延光的作品重在记录事件。※※的作品重在阐述人性。
贺延光的作品出自一个新闻工作社的视角,着重记录了医护人员的工作危险、繁重。他的作品是展现给当代人看的。
※※的作品出自一个摄影艺术家的视角,他着重记录了人在重大灾难前的心灵、情感。他的作品是留给※※的。
二、 从表现方法上看:
贺延光的画面饱满,繁杂,气氛紧张,写实,现场感强烈。※※的画面空灵,简洁,气氛空远,写意,直逼人的心灵。
三、 器材:
这是一个有趣的现象,贺延光用的是一台佳能的EOS1D数码相机,※※用的是一台尼康的F5(许是F100我没看清)。
这也许反映出佳能和尼康、数码和胶片在摄影人心中的地位。务实的新闻工作者也许更喜爱用佳能,用数码;而严谨的艺术工作者也许更喜爱用尼康,用胶片。我个人更赞赏后者。
我个人认为,※※将证明※※会成为一位中国少有的永垂青史的摄影大师。

[2003-05-23 21:27 补充如下]

呵呵,谢谢各位大侠的指正!
满纸荒唐言呵!把自己的想法说出来,给大家评判,才发现自己竟有如此多的纰漏,关于尼康跟佳能,我的观点的确武断,嘿嘿,所以当时也只敢说"也许",贺的位置,竟也说错,不过二人的风格是有如此的不同,我决无扬卢抑贺之意,但个人的确欣赏※※的作品,其摄影语言的运用,窃以为实在是高贺延光一筹,实在是喜欢无忌的环境,方斗胆敢有如此放肆之言,笑请各位大侠拍砖斧正!!
※※作品:http://www_chinaphotocenter_com/sysyl/lu-g/lu-gzp.htm

[2003-05-23 21:31 补充如下]

这一专题极具可比性:俩人同是在同一医院---天坛医院拍摄的;一个来自官方,一个来自民间;一个有着新闻报道的任务,一个有着纪录中国大事的雄心;一个直接奉命前往,一个为了进去费尽心机......

[2003-05-24 10:36 补充如下]

贺跟卢的区别所在,更深层的不同也许缘自官方角度与民间角度的区别,宣传教化与人文关怀的区别,正史与野史的区别。
民间角度的※※也许才是真正真实的※※。从后人的角度,也许只有民间的※※,才会完整的表现一个社会的不只是正面的多面性!
一个社会的脂粉和装扮太多的肖像是美的肖像,但不是很真实的肖像,他也许尽量的要真实,但更重要的是美丽,贺的身份也许使他局限在了这样一个“社会的影楼摄影师”的角度。
※※却是一个对社会不加修饰的记录者,他也许不必考量是否优美,而完全可以注重的是真实。相对的他反而没有枷锁,可以随心所欲的真实的表达。成为一个“社会的真实记录者”。
御拥自有尊贵的身份,民间却有艺术的自由。
所以,如果※※也会地位尊贵后为声名所累,我倒情愿※※永远不要出名!——让※※来发现他……
呜呼……
我很累……
相关标签: F100 佳能 尼康 视角
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资深泡菜
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有没有搞错,sars的片子,我只看好解海龙的大眼睛(护士版),还有贺延光的抢救现场,卢光的没什么印象
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与泽:
俺不是大侠,摄影上具体的套路,俺不是很懂,真的,目的立方说了两个:"大广角刻意寻找冲击力,高色彩饱和",这算是具体的招数吧,在摄影方面,俺只能空对空,谈点假大空的,呵呵。目的立方是真正的大虾,不骗你,名牌的pro,经验和功底都很牛的,还有楼下A黑白先生,估计也是专业人士,你逮住他们狠狠的问,呵呵,
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陈年泡菜
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伟大的目的立方与ccd等大侠:
套路与风格的解释很令人敬服,
可否继续讨论一下套路的问题?——卢用的什么套路?贺用的什么套路?
他们用了几种套路?他们的套路是怎样的手法?
怎样的产生美,怎样的打动人?
厘清这样的问题,对我们的摄影水平是否会产生一个认识上的飞跃呢?!
所以,恳请大侠们讨论!!
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TO 塑料大龙
我不明白拍麻风病村的两个摄影师为什么要许那样的诺言,拍照片就是要让人看的,否则拍摄就是满足自己的兴趣。
以我的经验来看,拍摄专题最忌讳两个人同时进行,更不能所谓搭档进行。
他们那个时候可能还对自己拍照的目的思考不够。
那个光头留胡子的摄影师先发表了照片,只能说明他变得成熟了。
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ccd果然高论!且有大侠风范!
关于套路跟风格的论述令我受益匪浅。由此也可以理解伟大的目地立方的意思了,呵呵。
扁舟子的意见亦很同意,感谢各位大侠!
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老坛泡菜
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哼,当心一万只臭靴踏
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我已经打探出你是谁了!!!简单的说就是那个 把FM2当※※转的!
你等着我收拾你!
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BTW:17-35吃了?
那天一起比比F5
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立方:K,还真撮火了?

不熟到一定程度能这么哄你?打倒!
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目的立方:
呵呵,你表扬我了,怪不好意思的,

那个“纯”先生,我还以为你们以前认识,听他的口气,我觉得他好像和你很熟的样子似的。
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我最后说句,然后我不再这话题上说什么了。 省得 `纯`同志冷嘲热讽的,我也懒得答理。

今年是HCB 布列松很重要的一年。 法国国立图书馆给他举办了他的摄影回顾展览,各种媒体也在准备报道。 新出了一本HCB的书 `QUI S`AGIT-IL?`。 很厚重的一本画册。包括一些为国内摄影人熟悉的照片也有不熟悉的照片。 考虑到这里的有钱人,有路子的人不少,建议大家买一本看看。应该有英语解释的。 就此呢我也就不说什么风格啦,套路啦的事儿了,至于新闻和艺术更不说了,反正有纯早已替我定案了。各自根据自己的本事看了。有个※※※小故事,可能说起来不太合适,但是也还是说了吧。 一位智者手指着,告诉一个人说, 看远方的天空中有颗星星。 那人说:噢?我看见了你的手指尖呀!....

我不是智者, 幸好不是....

纯:你用的是个马甲, 我不知道你是谁, 我也许从前见过你或者有什么过节。 但是我懒得跟你在说什么..
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看了关于两人片子风格的讨论,觉得特没意思。谈点个人看法,首先先纠正,贺乃中青报摄影部主任而非新华社摄影部主任,不要张冠李戴。其次,个人有个人的风格,自己有自己的套路,本人应本着欣赏旁人好的东西的同时,根据自己的思维去做好本职,官方的尽职敬业,发烧的尽管发烧,只要出了好作品,就可以了,别人不要去议论,多累呀!
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母总本来就不着调

就不用那么认真了
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感觉另一个人的片子要好很多呀。
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觉得两人各有所长。某以为贺是体制下的“长”,卢是自己拼出的“长”。看看※※级的媒体记者,哪个不是混得有头有脸?其中有些人,并非自己真的有本事,实在沾了体制的光。※※确实是不容易,有拼劲,能闯,他的片子也看了不少了,如《西部大淘金》、《吸毒者》、《京杭大运河》、《青藏铁路》、《三峡工程》、《河南艾滋病村》等,现在又有了《非典》,说实在的,给人留下深刻印象的,对我而言,也就是《艾滋病村》那一组,其他的平平而已,感觉他现在只是一个追逐热门题材的摄影师(将来难说,看个人造化)。如果他顺着这条路走下去,他也许更有名,但摄影成就也就止于此了,像与泽兄为他做的未来评价,恐不能实现了。
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资深泡菜
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哈哈!
弄了半天,楼主才搞明白什么是“艺术”,什么是“新闻”啊!!
其实,本来他们就是两件事!!
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资深泡菜
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CCD果然是大侠风范!解释的比我自己都清楚...呵呵。

对那个鱼的说法嘛, 我当时实在是被逼无奈呀!毕竟很多事情是不能用做鱼来解释的。我说的套路其实很简单, 就是PS中模具套版....不管什么图片就是一个模具一处理...完了。
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陈年泡菜
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看到大家的争论,不知怎么联想到李白与杜甫、贝多芬与莫扎特……当时肯定也有人评头论足,不管当时他们的生活背景、观察与表达角度、表现形式等多么不同,但都让※※让住了他们。
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受限泡菜
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与泽:
呵呵,我可不是大侠,之所以要你先说,是因为我和目的立方以前认识,虽然没有讨论过风格和套路的事情,但是根据我们对其他问题的讨论,还有他现在的发言,我武断的认为他对这两个东西的看法和我是一样的。
我的话,没有要你先说你的观点,然后背后给你一下子的意思,呵呵,我虽然不是大侠,倒是也不干这种事情。
风格,这个话题比较容易,因为是艺术评论和艺术史中已经有的概念,而且搞艺术评论的人也已经研究了很多年了,我们先用一个比较中性的词:手法。
我的理解,先有个前提,艺术作品是内容和形式的统一体,在这个前提下,某一个艺术家,在形式上,总是喜欢用一些相同的手法,当他的这些手法相对比较固定的时候,我们把这些手法的集合叫做这个艺术家的风格。当然有时候风格也会跨过内容和形式的边界,和审美的内容沾一点边儿,有时候也会把内容的类似归结为风格,摄影史我不熟,拿绘画举例子,要是有个江南画家,老是画江南烟雨,那么他的风格一般也是清新婉约的,这时候,很难区分他的风格到底是纯形式上的,还是和他的创作内容有关系,比如我们说岭南画派,说岭南的奇山秀水养育了某某和某某,使得他们的画风如何如何,就是这种情况。但是有一点比较明确,就是风格总是从形势和内容这个对立统一的一对概念里出来的。
说到套路,这基本上是一个所谓“圈内人”的“行话”,为了说明这个概念,要引入一个新的东西,就是这个人创作的动机,如果这个艺术家很想让他的作品被某些人承认,然后他捉摸这些对他很重要的人(客户,公众,评论家等等)喜欢什么,包括形式和内容两方面,然后就用这种他琢磨出来的规律来创作或者叫制作,这时候,比较严肃的,有追求的评论者,比如,伟大的目的立方先生,,呵呵,就会说他有点“套路”。
套路这个词的褒贬,也是和语境有很大关系的,因为对于纯艺术来说,艺术家是为人类文明创作的,不是为了某个具体的客户创作的,所以说他有套路,基本上是一个不怎么样的评价,但是对于实用美术来说,每一个作品同时还是商品,顾客掏了钱,要么想得到一个自己喜欢的,要么想得到一个大家都认为他(顾客)应该喜欢的,就是所谓的时尚,这时候,套路对于出卖作品的人来说,就是一个很好的办法,可以提高效率。
这两个概念,尤其是套路这个词,其实就是一个习惯上的说法,你完全可以用别的词来称呼它们,当然也可以根本不用这两个概念,你用别的办法来理解上述的情况,都可以,只不过,这样,讨论的时候需要事先做一些说明,否则会乱了套的。不论什么语言,总是很容易含混的,我看目的立方后来对你说的那个煎鱼的说法的评价,我觉得我对套路的理解可能已经和他不太一样了,所以,多费点话,有时候还是有点用处的。
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就别糟蹋母总了,呵呵
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大虾讲的很有道理呵!谢谢目大虾的指点,回头继续钻研摄影史跟理论,争取多发帖子恭请大虾拍砖……呵呵8-)
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哈哈!我没有什么可以感慨的,岁月流失是自然的事,我心依旧充满激情...呵呵

与泽
小兄弟....哈哈!世界上如果真的象做鱼那么简单的话就好了....但是为了你好,还是多看看摄影史方面的东西...你把你说的大师太局限话了...
简单的给你个例子,套路是大家全做煎鱼,风格是煎鱼后每个人不同的风味.....
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套路是创作的手段,风格是作品的个性。
比如做一条鱼,可煎可炖,味道亦不相同。
煎、炖的手段不同,可谓套路的不同;
味道的不同,可谓风格的不同。
郎老拿手的集锦的煎鱼套路,
不列松拿手的控制瞬间的炖鱼套路,
也就有了不同味道的风格。
若是嫌二位大师套路单一,俩大师试着交换了套路^^做鱼——诚如目的立方所言,……
嘿嘿……
那才叫风格
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比如目的立方的套路跟ccdinformation的套路就不一样,目的立方喜欢打出自己的套路来,ccdinformation则喜欢瞅着别人打套路出来找破绽,目地立方看起来气势汹汹,其实远不如ccdinformation更狡猾,嘿嘿,这就是二位大侠风格的不同。8-)
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我说是一样的阿.至少我看不出来,呵呵
你说不一样那你区分一下。
嘿嘿……
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目的立方:
看到你被新来的同志砍,想起古人云:青山依旧在,几度夕阳红 ... 又想起“花开花落,花落花开,少年※※江湖老”。老兄现在,得算镀过金的pro了吧,,嘿嘿,抓紧时间感慨一下。
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55555555555555555555

严重握手,但不拥抱(小心沸点:))从当年在SINA聊天到现在还是您老对我比较了解呀! 5555555555
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与泽:
套路和风格,在目的立方的语境里,是不一样的,而且,这两个词还有高下之分,他用这两个词来区分两种表面很相似而又内里很不一样的东西。
你要是想指出他的观点的错误,你不妨说说你认为的这两个概念的含义和差别。
因为就你现在的发言来看,觉得你所说的这两种东西和他说的不是一吗事儿。
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目的立方:套路绝对不是风格!
-----------
套路当然不是风格!不同的套路产生不同的风格,不同的风格需要不同的套路.
郎老集锦的套路可以拍出布勒松的决定性瞬间的风格吗?
再死一回恐怕也达不到目的吧!8-)

目的立方:看了点※※的片子。 觉得很套路化
-----------
※※的片子套路化,莫不是贺延光的片子不套路化?比一比就知道了.
有人会踢腿,有人冲拳,有人会不着边的东一脚西一腿:也有人会套路.
不着边的东一脚西一腿我看不懂,
会套路的我看懂了,----不好!
当然也许有高手会好多的套路,不过这在摄影史上极为罕见,----不列松也玩集锦摄影?
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