关于建筑摄影的好文章及好帖子

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人工石

资深泡菜

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2003-02-12 13:48

开了一个主题：关于建筑摄影的话题总结,

但是有些流于泛泛，还不如找到一篇好的贴一篇，转贴当然没有原创的好，但是以俺的菜手也写不出啥好帖子，只好练练剪刀功夫了，但是纯剪也没啥意思，还是稍微添些口水比较好，也就是每贴一次，评论一段，这样大家都有的说，如何？

[人工石编辑于 2003-02-12 13:51]

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第 1 帖

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人工石

资深泡菜

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2003-06-17 18:29

Mg转贴了一篇文章

摄影家道格拉斯曼数码相机下看建筑整体美

[人工石编辑于 2003-06-17 18:32]

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第 29 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-25 18:27

有几点疑问：
1、不知那个高焦距技术是否超焦距技术？
2、那个拉线也许是快门线？
3、那个光谱仪也许是测光表？
4、那个特写仪不知是什么东东？

还点感想：
金凯首先拍桥首先用的是105mm镜头，把最佳光线留给了它，然后才是24广角。
然后金凯用了300毫米镜头。
这是否说明如果中长焦更适合表现桥或者建筑物。

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第 28 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-25 18:27

再贴一段廊桥遗梦

黎明前一小时罗伯特.金凯驶过理查德.约翰逊的信箱,他把车停在离桥比较远的地方,以便不妨碍他摄影的构图. 他从车座后面小小的空间拿出一双胶皮靴,坐在车的踏板上解开皮靴的带子换上.把一只有两根带子的背包背在双肩,三脚架的皮带挂在左肩,右手拎着一只背包,通过陡峭的河岸向水边走去.
    要用技巧把桥放在某一角度以便在构图上突出来,同时要收进一角小溪而避开桥入口处墙上那些乱刻的字.桥后面的电话线也是个问题,但是通过精心确定框架也可以处理好.
    他把装好柯达彩卷的尼康相机拿出来装在三脚架上,拧紧螺丝钉.相机装着24毫米镜头,他换上他最喜欢的105毫米镜头.东方已显出灰朦朦的光线, 他开始试验他的构图,把三脚架向左移二英尺,调整了陷入溪边烂泥中的那只脚,把相机带子绕在左腕上,这是他在水边照相时经常做的,因为由于三脚架倒在水里而损失的相机太多了.
    红光出现,天空渐渐亮起来.把相机向下拉六英寸,调整三脚架的腿.还不对.再往左移一
英尺,再调整架腿.把相机在架顶放平,镜头调整到5/8. 估计一下原野的深度,通过高焦距的
技术把它放到最大限度.把拉线套紧在扳机上.现在太阳百分之四十在地平线上面,桥上的旧漆变成一种暖红色,这正是他所要的.
    从左胸口袋中拿出光谱仪,对到1/8.需要曝光一秒钟, 不过柯达胶卷能坚持到这一极限.从取景器望过去."那桥入口处挂着什么鬼东西?"他叽咕着."一片纸.昨天并不在那儿呀."
    扶稳三脚架,跑上岸去,身后的阳光迅速追上来. 那张纸整整齐齐的别在桥上.把它撕下
来连大头针一起放进背心口袋里.赶紧跑到岸边, 下去,走到相机后面,太阳已升起百分之六
十.跑得气喘吁吁,再拍一次,重复两次以便留底.没有风,草纹丝不动.为保险起见,照了三两
秒的三张一秒半的.
    把镜头调到1/16,整个程序再重复一遍. 把三脚架和相机拿到小溪当中去,安置好,印上
脚印的淤泥向后移去.这段连续镜头再完整地拍一遍. 装一卷新的柯达彩卷,换镜头,把24毫
米的装上,把105毫米的放进口袋,涉水而上,离桥近些,调整.对好,核对光线,拍三张照,再照
几张备用作为保险.
    把相机竖起来,重新构图,再拍,同样的场景,依次拍摄. 他的动作没有一点不灵便之处,
一切都是那么娴熟,每个动作都有道理,意外情况都得到效率的专业化的处理,不落痕迹.
    上得岸来,背着器材穿桥,同太阳赛跑.现在进入紧张阶段. 抓出已经装好感光速度更快的胶卷的相机,把两架相机都套在脖子上,爬上桥后的树. 树皮扎破了手臂----"去他妈的!"继续爬.现在高高在上,从一个角度望见桥,小溪上正闪着阳光.用特写仪把桥顶单独划出,然后是桥的背阴影面.就在水边读仪器的指数,把相机架好,拍九张照片,再拍备份照,把相机放在塞在树桠杈之间的背心上,换相机,换感光速度更快的胶卷,又照了十几张.爬下树,再下河岸,架起三角脚,再装上柯达彩卷,构图从第一批一样,不过是从小溪对面照的.把第三架相机从包里拉出来,那是架旧SP测距离的相机,现在是拍黑白照了. 桥上的光线一秒钟一变.紧张的二十分钟----这种紧张只有军人.外科医生和摄影师才能体会----罗伯特金凯把背包甩进卡车,沿来过的路驶回去.离镇西的桥有十五分钟的路程,如果他赶快的话还可能在那里照几张照.
第二座桥也很顺利.那桥在山谷中,在他到达时周围雾还末散尽.他通过300毫米的镜头取得的景是左上角一※※太阳,其余部分是通向桥的蜿蜒的白石路和那座桥本身.
    然后他在那老式测距离相机中收进了一个农夫赶着一匹浅棕色的比利时马拉着一辆车
在白色的路上走.这是最后的旧式老乡了,金凯想着,笑了. 当好镜头来到时,他是知道的,他
拍摄时已经能想见最后印出来是什么样. 拍竖镜头时他留下了一片光亮的天空,可以在上面
写下标题.
    八点十五分时他收起三脚架,自我感觉良好.一早晨的工作是有成绩的.这是农村风味的保守的作品,但是很好,很扎实. 那张农夫赶马车的照片甚至也许可以作封面照,所以他在图片上方留下了空间,以便印上标题或导语.编缉们喜欢这种设想周到的工艺.这是罗伯特金凯得以委任的原因.
    他七卷胶卷差不多都照完了, 把三架相机退空,然后手伸进背心左下方的口袋里去拿另
外四卷.

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第 27 帖

苹果俱乐部

泡菜

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2003-02-18 00:12

SORRY 打搅了
人工石:还有LOGO吗？<**隐私保护，信息超过7天的手机号码不予显示**>

[苹果俱乐部编辑于 2003-02-18 00:17]

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第 26 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-17 22:13

这篇文章是关于商业建筑摄影的，我等业余爱好者更多的是玩，所以关于专业相机还是应量力而行，更多的在技法和功夫上面走走脑子。

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第 25 帖

人工石

资深泡菜

泡网分: 17.455

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2003-02-17 22:10

来自大众摄影：横平竖直拍建筑

建筑摄影是一个专业性很强的摄影门类。它的拍摄对象是复杂的专业产品，它的使用者大多是建筑业的专业人士。虽然建筑摄影的队伍并不大，但其从业人员要具备许多建筑方面的专业知识，换句话，建筑摄影师应该是准建筑师。过去，我们对某一专业领域摄影的探讨对象总是局限于摄影师、摄影编辑或摄影评论家，总之，跳不出摄影这个圈子。今天，编辑部请来了一位圈外人，建筑设计师陆卫东。另外还有他的合作伙伴建筑摄影师陈溯。

陈溯：中国摄影家协会会员，中国艺术摄影学会会员，中国建筑工程总公司首席摄影师，中建承包公司首席摄影师，2001年中国广告协会推荐摄影师。曾经拍摄的建筑项目有中国银行总部大楼（北京）；工商银行总部大楼（北京）；深圳国贸大厦；深圳地王大厦；上海威斯汀大酒店；上海国贸大厦；埃及开罗国际会议中心；肯尼亚莫伊国际体育中心；伊拉克新辛迪亚大坝等国内外著名工程。

陆卫东：毕业于清华大学建筑学院，获硕士学位。1999年前，在清华大学建筑学院任教，现任北京五行风建筑设计顾问有限公司总经理。设计过华北电力大学综合实验楼、中国矿业大学北京研究生院综合楼、国防大学接待楼等工程。
下面是两位与本主持人关于建筑的对话。

主：你们是怎样走到一起合作的？

陆：建筑行业里的大多数人都喜欢摄影，许多人也有很好的相机，拍的也不错（当然用摄影专业的眼光来要求就不行了）。我以前也经常拿着相机拍东西，主要是为我的设计拍素材，也拍建好的建筑。后来，一位朋友把陈溯介绍给我。他说：“如果你的作品（建筑物）让他拍，效果会完全不同。”看过他拍过的建筑照片，我决定请他为我的作品拍照。

主：跟陈溯合作后，您觉得与您自己拍有什么不同？

陆：拍摄清华主楼的加层是我们的第一次合作，我们在一起工作了很长时间。通过这次合作，我明白了许多摄影方面的道理。比如，选择时间的重要性：什么时间有助于表现建筑，什么时间拍的效果好。再如，器材上的要求：我用135相机很难把建筑拍完整，既使拍完整，也容易变形。还有，胶片的使用。摄影师对各种胶片都很熟悉，拍摄不同建材有针对性地使用胶片。

主：陈溯，接到那次任务后，您是怎样安排这次拍摄的？

陈：我接到陆卫东的委托后，先自己去现场看了一下，同时用135相机里里外外拍了一遍。我发现从这个建筑内部看，左侧是一面玻璃墙，采光很好。所以，我决定尽量采用自然光拍摄，现场的灯光作辅助光。

主：陆老师，在拍摄前，您对陈溯有什么要求吗？

陆：这个建筑的特点是有一个很长的空间，我希望把它的纵深感表现出来。另外一点是表现它的大理石表面的质感。第三是表现一些细节，像这些内墙上的细槽都是我在设计中强调的。这些方面如果用135相机就无法表现。而陈溯用4X5相机拍摄，不论是空间、质感还是细节都表现出来了。

主：拍摄的时候，你们是怎样合作的，或者说，谁起主导作用。

陆：拍建筑是建筑师和摄影师合作的工作。但在拍摄的时候，除了建筑师的要求外，摄影师还会提出许多建议。在拍摄清华主楼加层的时候，陈溯就要求打开远景的那扇门，里面的灯也打开。前景的沙发也按他的要求重新摆放。事实证明，拍摄效果非常好。

主：我看过许多漂亮的国外建筑画册，觉得这些画册真是建筑师和摄影师完美合作的结晶。

陆：不过，中国目前的建筑摄影还存在许多问题。大多数建筑师或建筑公司由于对建筑摄影没有足够的重视，或者因为怕花钱，自己拍或随便找个非专业的摄影师拍建筑的情况非常普遍。许多建筑本身很好，但拍出的照片却很差，对建筑造成了很大的损失。在国内的专业建筑刊物像《建筑学报》、《建筑师》上，这样的建筑照片特别多。国外的建筑同行的做法很值得我们借鉴。只要拍建筑一定要请专业建筑摄影师来拍。因为建筑本身是专业的产品，那么建筑摄影也要专业的。他们不仅要在照片的下面印上设计师的名字，也要注明摄影师的名字。这是专业态度，也是专业做法，是为自己的建筑负责。

主：建筑摄影师应该掌握哪些基本技术？

陈：拍摄建筑一般要使用大画幅相机，所以要熟练掌握大型相机的使用技巧。其次是对光线的运用，包括现场光、自然光和建筑的室内光源。

主：作为一个建筑摄影师，应该具备哪些素质？

陈：理解建筑，通过与建筑师的沟通，迅速了解建筑师的创作思路。做不到这一点，拍出的照片很难表现出建筑师的创作意图，所以建筑摄影师应该也是准建筑师。第二点，摄影师要树立为建筑服务的意识。建筑摄影不是摄影艺术创作，它的唯一目的是尽善尽美地表现建筑。有时候，为了表现建筑师某一设计细节，摄影师要忽略一些画面的美感，这是大多数摄影师不愿意做的，但这是建筑摄影师的职责。

[人工石编辑于 2003-02-17 22:14]

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第 24 帖

人工石

资深泡菜

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帖子: 2996

2003-02-17 18:49

好了，wuwen008兄的文章转贴完了，其实也很简单，一要认真，二要有必要的器材，三要善于把握。

好片子都是憋出来的，还是找个感兴趣的题材，每周蹲守吧。

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第 23 帖

人工石

资深泡菜

泡网分: 17.455

主题: 40

帖子: 2996

2003-02-17 18:48

八、利用光影变化捕捉精彩瞬间

摄影的最基本特征是瞬间性，它能把稍纵即逝的瞬间精确地表现在照片上，我们要充分利用好这种瞬间性，要用心观察建筑和建筑环境在各种光线照射下的微妙变化，捕捉精彩的瞬间，使照片中的建筑和建筑环境不但真实，而且优美。

户外建筑摄影的主光源是日光，它的光照角度、亮度、色彩都会随地点、季节、时间和气候条件的不同而变化，并能直接影响画面中建筑的影调和气氛，从而迅速地改变人们对建筑的感觉。

能对光的特性有深层次的认识并善于利用它的变化来营造画面的影调和气氛是摄影家艺术才华中最重要的组成部分。理想的光线不但需要耐心等待，更要努力去发现并加以利用。

平时要多注意观察阳光是如何使建筑充满生气，而又如何使建筑变得平淡乏味。
摄影师要对气候条件可能对拍摄结果产生的影响有科学的预见，并在拍摄时能有良好的临场感觉。
一幅能吸引读者的照片有时需要经过多次拍摄，反复比较后才能产生。

日出和日落时分是一天中天空色彩最具戏剧性变化的时刻，也是拍摄建筑逆光照的最佳时刻。

在强光的烘托下，高低起伏的建筑轮廓线成了视觉的主要要素，而建筑的空间、质感、色彩统统都被隐没在阴影之中。拍摄这类作品时要
等待建筑群的背面出现引人注目的天空，并细心观察画面的色调和云层位置的变化，抓住机遇，捕捉精彩的瞬间。
曝光要从天空测得读数，建筑因曝光不足而使细部隐没在阴影中，轮廓剪影成了画面的主题。背光剪影照有时比在明亮清晰的顺光下拍摄更能揭示建筑的形体特征。

白昼，在侧向绚丽的阳光照耀下，建物显得明亮，反差大，色彩比强度低的光线照射下更加鲜艳，从而能突出建筑的的外部特征，把建筑的三维空间真实地传递给读者。在强光下拍摄建筑要特别注意光照角度的变化而形成的阴影效果，要利用那些简洁，形状鲜明而整齐的阴影作为画面的组成部分。
阳光通过照明来显示建筑，
而阴影则通过反差来表现建筑。

黄昏，所有景物都会沐浴在金黄色的光辉之中，画面有一种在白天无法得到的气氛。黄昏的阳光近乎水平且光线柔和，它不但能产生明显的阴影，增强建筑的立体感，还能显示出阴影部位的层次和材料表面的质感纹理。
用这种低角度光线来表现建筑时要特别掌握好拍摄的时机，过早则画面的气氛会不够浓重，过晚则要随时防止附近高楼大厦对阳光的突然遮挡而错失良机。日落不会持续很久，天空灿烂的色彩很快便会褪去，几分钟后，金色光辉的美景便变成了令人沮丧的紫暗色。

随着夕阳慢慢西下，自然环境光会变得越来越弱，城市建筑慢慢呈现在一片泛光照明之中，建筑的外部特征也会发生了戏剧性的变化，从而为夜间拍摄提供了一种全新的领域。

为了能更多地展现建筑的形态和细部层次，夕阳西下，华灯初上时是拍摄建筑夜景的理想时刻。
此时天空还映照着太阳的余辉，并能清晰地衬托出建筑的轮廓，而来源于大气层的反射光不但能表现出建筑的暗部层次，而且与城市灯光之间形成了色温差异，给画面创造出了一种奇妙的色彩效果。夜间拍摄的关键是要善于捕捉夜色的神秘气氛。

在拍摄现代城市建筑时还可以多留意一下玻璃幕墙对光的反射，也许会发现很多的创作机会。幕墙在不同的光照条件下色彩差异很大，黄昏时更是变幻莫测，拍摄时要善于观察，尽可能把幕墙上的金色、银色等反射光利用起来，表现这种光影给建筑带来的神采。幕墙的反射还常常会产生非常有趣的变形，使反射的建筑物缺少真实性，拍摄时应使幕墙（即主体建筑）处在阴影中，而幕墙所反射的建筑处在受光面，这样会有明快的光影效果。

总之，要想拍出一幅自我感觉良好用户满意，对读者有吸引力的建筑摄影作品，掌握以下几点是非常重要的：

1、善于发现与照片用途相适应、角度独特的拍摄主题；
2、学会寻找能反映主题特征的拍摄点和视角，并能灵活运用不同焦距的镜头来推敲构图，力求新颖；
3、努力寻找、等待、捕捉理想的光影效果，为画面增添艺术的感染力，把人们难以看到的精彩瞬间表现在照片上；
4、最后，准确的曝光，精确的调焦，并能对光圈、快门时间、调焦的内涵有深层次的理解和熟练的运用将是作品获得成功的技术保障，而配备透视调整相机或透视调整镜头，在需要时能对建筑摄影的透视失真现象予以校正，则是作品获得成功所必备的摄影器材，否则在取景构图时将会十分困难和被动。

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第 22 帖

人工石

资深泡菜

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帖子: 2996

2003-02-17 12:36

多谢大家捧场，如果有好文章的话，还望不吝赐教。

这一章讲构图，可说是文章的高潮。

对于这句话，
把能起到突出建筑主体、增加画面空间感的前景和背景组织在画面之中，把与表现主题无关的景物排除在外
说着简单，实践起来可真不是一般的难。

还有这句话
改变拍摄距离会直接影响画面的构图，如果有条件时不妨走近一点或离远一些看看，也许走近后的画面更精炼，也许离远一点后的画面更开阔、更能表达拍摄的主题。一般来说，远距离拍摄能表现景物的全貌，强调整体气势，中距离拍摄的景物范围小于远距离拍摄，而近距离拍摄的景物常常是建筑的一个局部。
感觉有点标头包打天下的味道。

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第 21 帖

人工石

资深泡菜

泡网分: 17.455

主题: 40

帖子: 2996

2003-02-17 12:36

七、认真观察精心构图

摄影构图就是运用镜头的各种成像特征和摄影的各种造型手段来构成照片的画面，掌握好它的一些基本常识是出好作品的基础。
我们在取景时只要稍微移动一下相机的位置就会发现主体建筑与其它景物之间的透视关系随之改变，更不用说离建筑主体远一点或近一点，高一点或低一点时的影响。
因此，拍摄前我们最好先在建筑四周走上一圈，认真观察一下建筑的外形特征，寻找合适的拍摄点，然后再选择相应焦距的镜头，在取景器里精心构图，把能起到突出建筑主体、增加画面空间感的前景和背景组织在画面之中，把与表现主题无关的景物排除在外。

1、选择拍摄点

主题确定后，拍摄点的位置就成为影响画面构图的一个重要因素，它包括拍摄的方向、高度和距离：

(1)拍摄方向是指拍摄点相对被摄建筑的方位，对表现画面中建筑的空间感十分重要。

改变拍摄方向不但会使画面中建筑的透视形象发生显著变化，还会使建筑与其周围环境的相对位置在画面上发生变化。

在建筑正面方向拍摄，画面会产生透视原理中的一点透视效果，适合表现对称、庄重的建筑，但建筑会因缺少侧立面而立体感较差。

侧向，特别是在建筑的前侧向拍摄是建筑摄影中最常用的拍摄方位，建筑有二点透视效果，建筑的水平线会在画面中产生具有透视效果的汇聚斜线，因而有助于表现建筑的立体感。

与正向和侧向相比，建筑的背面往往不是设计的重点，因而在摄影中也较少被人重点拍摄，但不包括无正立面设计的建筑；

(2)拍摄距离是指拍摄点相对被摄建筑的距离，

改变拍摄距离会直接影响画面的构图，如果有条件时不妨走近一点或离远一些看看，也许走近后的画面更精炼，也许离远一点后的画面更开阔、更能表达拍摄的主题。一般来说:
远距离拍摄能表现景物的全貌，强调整体气势，
中距离拍摄的景物范围小于远距离拍摄，
而近距离拍摄的景物常常是建筑的一个局部。
当然，站在同一个拍摄点不动，我们采用变换镜头焦距的办法也同样能使取景的范围缩小或放大；

(3)拍摄高度是指相机相对被摄建筑的水平高度，

在摄影中我们把它分为平拍、仰拍和俯拍，但对于相机总是保持水平状态的建筑摄影而言，可理解为低视点、半高视点和高视点拍摄。

低视点拍摄一般指在地面拍摄，是最常见的拍摄高度。低视点拍摄会使建筑显得高大，但在拍摄高层建筑时就需要使用透视调整相机（或镜头），否则很难摄入建筑的顶部，或者即使摄入也会使地面部分在照片中显得过大；
半高视点拍摄即在接近被摄建筑中心高度的附近楼宇上拍摄，具有最接近常人视觉的画面，因而能给读者身临其境的感觉；
高视点拍摄有利于清楚地表现地面上由近至远的层层建筑群体和建筑环境，可以表现大场景的纵深感，真可谓一览无余。

2、用镜头观察世界

镜头的焦距是影响画面构图的又一个重要因素。变换镜头的焦距可使镜头中的取景范围增大或缩小，人的视觉特性不可能具有用镜头观察世界的随意性。

镜头的取景范围主要取决于镜头的焦距，焦距越短则视角越大，取景的范围越宽广。为了适应各种拍摄题材的需要，目前市场上已生产的镜头（不包括全景摇头机和环摄相机）的视角范围十分宽广，可以从2°30'（35mm相机的1200mm镜头）一直到118°（35mm相机的13mm镜头）。为了改变镜头的取景范围，使它能按画面构图的要求缩小或放大，我们常常采用变换镜头焦距的办法，因为它能快速、有效地改善画面的构图效果，如果我们能够合理利用，就能拍摄出表达力更强的画面。其中
(1)标准镜头的视角接近人眼观看景物的视角；
(2)广角与超广角镜的透视比例关系会产生正向透视畸变，夸张了画面透视的纵深感，使用得当会拓展透视空间，增强画面的视觉冲击，但在近距离拍摄时要特别注意影像发生变形失真，镜头的焦距越短，上述特征越明显；
(3)中长焦镜头的透视比例关系会产生反向透视畸变，压缩了画面透视的纵深感，镜头的焦距越长，上述特征越明显。

3、前景与背景的运用

前景与背景是画面的有机组成部分，与被摄主体的关系会直接影响画面的视觉效果，是构图中不可忽视的内容。恰当地利用前景可以增强画面的纵深感，突出被摄主体，从而提高画面的艺术感染力。
建筑摄影中能作为前景而加以利用的景物很多，如鲜花盛开的花坛、与建筑主题相呼应的雕塑、富有图案美的门框窗洞、湖面上生动的建筑倒影和优美体态的大树等等。
背景在构图中的作用主要是衬托主体，丰富主体，在构图中同样十分重要，处理的好坏会直接影响画面的统一感。

对于那些与主题无关，甚至会喧宾夺主、破坏画面效果的景物应避免作为前景或背景出现在画面中。
如果有了这种讨厌的景物出现（如空中电线、与主体相矛盾的城市景物、喧宾夺主的相邻建筑等等）在画面中，
就应该不断移动相机的位置，改变被摄体与前景或背景之间的相对位置关系，从而把那些可能破坏画面效果的景物排除在外。
当被摄体后面出现杂乱的背景时，可以降低相机的拍摄高度，直到趴在地上为止。
还可以改变拍摄距离，或者离拍摄主体近一点，或者离拍摄主体再远一点，然后改换不同焦距的镜头，常常也能收到不错的效果。

4、线条的运用

画面上的线条是由相邻两种影调的分界线勾划出来的，具有很强的概括力和表现力，在构图中占有重要的地位。线条的形式有多种多样，如直线（包括水平线、垂直线、斜线）、曲线、折线、圆弧线以及重复线等等。
不同的线条不仅具有线形、图案的形式美，还能产生不同的艺术感染力，

如直线具有挺拔感；水平线能给人以平稳、宁静的感觉；
垂直线能强调被摄体的坚实、有力、高耸感；
斜线具有不稳当感，特别是倾斜的汇聚线，对人的视线有极强的引导性；
曲线、圆弧线则表现一种优美的柔和感，有很强的造形力；
重复线（在画面上有规则地重复的线）能增强画面富有层次的节奏感。

线条除了在线形上有区分外还有粗与细、实与虚、淡与浓之分。
粗线条强，细线条弱；
实线条静，虚线条动；
淡线条轻，浓线条重。

在构图中应尽可能充分利用线条的形式美和它们的艺术感染力，通过精心设计来提高画面的艺术性。

[人工石编辑于 2003-02-17 12:40]

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第 20 帖

CN2

资深泡菜

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2003-02-17 09:15

推荐一本杂志：

2003年1月号《建筑创作》——“北京中银大厦专集”。

里面有第一届建筑摄影大赛一等奖得主陈溯摄影的中银大厦30余幅，不过好像都是大片幅拍的。

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第 19 帖

777

资深泡菜

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帖子: 805

2003-02-14 22:51

上海金茂大厦----一个原始性崇拜的象征。
NIKON F90X 20MM/2.8D

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第 18 帖

人工石

资深泡菜

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帖子: 2996

2003-02-14 21:33

看来关键还是用光，用光啊！
而且建筑摄影是一个细致活，得细细地玩儿。

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第 17 帖

人工石

资深泡菜

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帖子: 2996

2003-02-14 21:32

六、表现建筑质感
影像的质感在建筑摄影中占有极为重要的地位，建筑摄影不但需要表现建筑的空间形体、还要把建筑的材料质感丝毫毕露在读者面前，使读者单凭视觉就能感觉出建筑材料表面的质感，给读者以身临其境的感觉。

对于建筑摄影来说，表现质感的基础是把建筑拍摄得清晰细腻，因而对被摄体进行精确聚焦，提高影像的清晰度是表现建筑质感的基础。

正确用光是表现建筑材料质感的一个重要技术条件。
正确用光就是正确控制光的方向、光的品质（指光的强烈和柔化程度）。光可以来自各个方向，如直射光（包括正面光、侧光、逆光、顶光等）、散射光、反射光等。
直射光中的正面光（俗称大平光）、顶光和逆光一般都不利于表现建筑的质感，而侧光（特别是斜侧光）能较好的表现建筑表面的纹理质感：当建筑物的质感为表面粗糙型时（如砖墙、毛石墙面等），拍摄时对斜侧光的方向要求相对来说并不十分苛刻，只要有足够强度的光线从侧面照射，凹凸不平的表面就会产生不同程度的受光面和阴影区，建筑材料的质感就会得到突出表现，特别是当建筑的色彩并不丰富时，斜侧光对表现建筑的质感就显得十分重要；拍摄外墙表面为光滑型的建筑时，对斜侧光的方向和强度就要求十分严格。从光的入射角等于反射角的原理来讲，当你在拍摄玻璃幕墙的大厦时一定要注意光照的角度、拍摄点的位置、光的强度、光的柔化程度，寻找最佳组合来表现其材料的质感。

正确控制了光的方向，进行了精确的调焦后，能否合理、准确地曝光将直接影响表现质感。
准确、合理曝光是指根据建筑的体型、色彩（同时出现各种不同的色彩）、材料质感（同时出现光滑的和粗糙的材料）、受光面和背光面（阴影区）的亮度对比来采取相应的曝光值。
这个曝光值对于被摄建筑的某一部分来说可能会是曝光不足或曝光过度，但对于需要重点表现的那一部分一定是准确的曝光。由于胶片宽容度（可允许曝光误差的能力）的局限性，拍摄者是无法做到让高反差的被摄体在各个部位都获得准确的曝光。准确曝光只是一种客观的概念，它是按测光表测取景物中的中灰亮度部位为依据来尽可能地在照片上再现景物的丰富影调。
因此，在拍摄前一般应有一个构思，即需要重点表现的部位做到曝光准确，但就整体而言追求的是合理曝光，只有合理曝光才能正确地表现你想要表现的那一部分的材料质感，而不重要的部位处于曝光过度或曝光不足，有时反而会使作品更有个性。

根据经验，建筑受强光照射时的各部位的明亮度会出现很大的反差，拍摄前先要对画面有一个整体的判断，确定要重点表现的部位，然后把它的灰度与心目中18%灰度作一个比较，如果是一个明亮的表面，则应在测光表显示的读数上增加一至一挡半的曝光量，否则明亮的物体会在照片上表现得灰暗。反之，如果是一个黑暗的表面，则应在测光表显示的读数上减少一至一挡半的曝光量，否则黑暗的物体会在照片上表现得过于明亮。

不同的胶片会有不同的曝光宽容度：允许曝光过度的能力要比允许曝光不足的能力大，彩色负片的宽容度要比彩色反转片大，因此使用彩色反转片拍摄时曝光应更为准确。

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第 16 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-13 22:38

这一章我怎么感觉好象在放毒啊！又是好镜头，又是低感光度胶片，又是大画幅，又是稳固的三角架……。
没法子，大家就看着吃吧。

但是那句在拍摄空间层次复杂、前后距离拉得较开的建筑，如何选择最佳调焦物平面是精确调焦的首要问题。还是很有耐人琢磨的。

但是介绍还是有些简略，能再深入一些就好了。

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第 15 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-13 22:36

五、提高影像的清晰度

一幅以建筑为拍摄题材的作品，如果建筑主体被表现得模模糊糊，没有足够的清晰度，那么无论它的构图有多么创意，用光是如何讲究，视觉有多么的冲击，也只能是一幅现代创意派或其它流派的作品，而不能成为一幅专业水准的建筑摄影作品。

就拍摄静态的建筑而言，下列措施将会有效地提高照片的影像清晰度：

1、精确调焦、控制景深。
由于建筑专业的读者一般都要求照片能有全面清晰的影像，而摄影的拍摄对象又是如此庞大，因而一般都采用缩小光圈、加大景深的办法来提高影像的清晰度。从这个意义上说，与其它仅需要画面中获得局部清晰的摄影相比，建筑摄影的景深控制就显得简单得多。在拍摄空间层次复杂、前后距离拉得较开的建筑，如何选择最佳调焦物平面是精确调焦的首要问题。

2、使用高分辨率的镜头。
获取影像高清晰度的基础是首先要拍摄出一张分辨率极高的底片，而镜头的分辨率在其中将扮演重要的角色，特别是当底片（反转片）需要被制作成大型广告灯箱片时，使用高分辨率的镜头就显得更为重要。

3、使用感光度低的胶片。
底片的清晰度和颗粒度直接与底片的感光度有关，而影像的清晰度又受底片的清晰度和颗粒度的影响。一般来说，感光度低的胶片颗粒细腻，感光度高的胶片颗粒较粗。使用低感光度底片时快门时间将会相对延长。

4、使用三脚架拍摄。
对于需要经常运用小光圈（长快门时间）来提高影像清晰度的建筑摄影不宜采用手持拍摄，而防止相机震动的最有效措施是将相机固定在稳固的三脚架上拍摄。

5、使用大片幅胶片。
镜头和胶片的分辨率相同时，底片的尺寸大小直接影响用此底片所制成的照片的清晰度，放大倍率越高，影响也就越明显。但需要特别指出的是在上述各种提高影像清晰度的措施中，使用大片幅胶片是所有需要采取的措施中慎之又慎的措施。因为大片幅胶片需要使用散页片型相机，与具有透视调整功能的中、小片幅相机相比，虽然会因为片幅的加大而提高了影像的清晰度，但散页片型相机的装片、取景、调焦、拍摄都远比中、小片幅的相机复杂，而且体积大、重量重，不利于轻装携带拍摄建筑。当然，对于商业化的建筑摄影而言，由于不同片幅的底片卖价差距极大，上面提到的散页片型相机的种种不利因素，与价位相比就微不足道了。

6、运用沙依姆弗勒（Scheimflug）定律。
其含义是当被摄体主平面、镜头板平面、胶片平面被调至三个平面的延长面相交于一线时，被摄体主平面上的任何一点都能在底片上结成清晰的影像，再加上适当地缩小光圈就可获得极限景深。该定律不但在广告摄影中使用频繁，在建筑摄影中也受到一定的重视。使用沙依姆弗勒定律的实际意义在于无论使用多大光圈，影像均可获得全面清晰，这对于因控制快门时间而不得不采用大光圈时有实际的应用价值。
但沙依姆弗勒定律只适用于被摄体的一个面在影像上得到全面清晰，不管这个平面是垂直的还是水平的，或者是倾斜方向的，而对于要同时提高被摄体多个面的影像清晰度，则还需要缩小光圈来加以配合。
反之，利用反沙依姆弗勒定律则可以使处在同一平面的被摄体一部分实、一部分虚，这只有使用了透视调整相机并应用反沙依姆弗勒定律才能出现这种效果。

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第 14 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-13 21:40

hotdogxxx老弟，好久不见，谢谢捧场。

[人工石编辑于 2003-02-13 21:42]

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第 13 帖

hotdogxxx

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2003-02-13 14:52

呵呵,原来老哥过年在整理这个呀~~~~~~~~强烈支持~~~~~~~

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第 12 帖

人工石

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2003-02-13 13:55

。又错了

[人工石编辑于 2003-02-13 13:56]

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第 11 帖

人工石

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2003-02-13 13:52

这一段的中心是讲光线在建筑摄影中的作用，感觉要是有几张图配合着说就更好了，我的图都不是太好，不好意思拿出来。评图坛上面的图又img不过来。

感谢777兄捧场，玲珑剔透啊

。

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第 10 帖

人工石

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2003-02-13 13:50

四、建筑的视觉要素和光对其影响

1、建筑的视觉要素

建筑的形体、线条、尺度比例、质感和色彩是建筑摄影中视觉要素的主要成分。在大多数情况下，上述要素并不是以相同的地位在画面上同时出现，特别是当摄影师需要突出表现建筑的某一特征时更是如此。在画面中需要重点突出那些视觉要素取决于照片的用途，也取决于摄影师的创作意图和创作风格。

形体它能让人感觉出建筑空间的深度，感受到三维空间的真实世界。当用平面形式的照片来表现三维空间的建筑时，其表现的力度在很大程度上将有赖于运用视觉透视和利用阴影来提高建筑的空间感。

轮廓建筑是三维空间的形体，但在人的视觉中又常常会以二维空间的形状出现，其最典型、最单纯的形状就是轮廓剪影。当建筑处在背光面时，光线从建筑的背面射来，在强光的烘托下，轮廓剪影成了建筑的主要视觉要素，而空间、质感、色彩等等其它要素统统都被隐没在阴影之中。拍摄时要善于运用各种视角、光影，把富有表现力的建筑轮廓加以利用和强调，使其能简洁、清晰、鲜明地表现出建筑的视觉形象。

线条线条在建筑的视觉要素中同样占有重要的地位。在建筑摄影中，线条的概念常常不是在被摄体上直接以“线条”的形式出现，更多的是以构件的外形特征在画面上显示出来，如建筑的柱子、墙体、屋顶、楼梯、栏杆等等构件在照片上都可能会以各种线条的形式出现。

尺度比例建筑有其自身的几何尺寸，建筑师可以通过不同的比例把无论有多么高大或矮小的建筑都画在统一规格的图纸上，读者可以通过比例来计算出建筑的实际尺寸。摄影则不同，建筑的尺寸并未也不可能在照片的画面中标注出来，读者主要通过对比来感觉建筑的大小。因此，拍摄时应注意主体建筑与周围相邻建筑、与尺寸相对固定的参照物的尺度对比关系，以使读者对建筑的尺度能有一个正确的了解。

质感主要指被摄建筑的表面材料在照片上再现的真实感。质感的基础是把被摄体表现得十分逼真，使读者能从照片上真实地感受到材料的表面是光滑的还是粗糙的，是坚硬的还是柔软的，是密实的还是疏松的。

色彩它是构成彩色摄影作品的要素之一。不同的色彩构成作品的色调，而色调是构成景物形象的基本要素，在视觉要素中同样占有十分重要的地位。

2、光对建筑视觉要素的影响

了解光对建筑视觉要素的影响会有助于更好地用二维平面的照片来表现三维空间的建筑。光能直接影响建筑的空间形体、尺度比例、质感色彩的表现，并能直接影响画面的真实性和艺术性。光对上述方面的表现既能强化，也能削弱，甚至消除。一般来说，光对物体视觉影响的要素主要包括光的方向、光的品质和光的色彩。

(1)光的方向它指光源相对被摄建筑的方位。由于建筑的位置是固定的、因而光的方向对建筑摄影而言就显得十分重要。在不同方向的光源的作用下，建筑会产生不同的阴影效果。摄影中的光源可来自各个方向，而每一个方向的光都会影响到建筑的外部特征。就户外建筑摄影而言，光源主要指太阳，光的方向主要分为正面光、侧向光、逆光、顶光和漫射光。

(2)光的品质主要指光的强烈和柔化程度。

晴天的阳光十分强烈，方向感强。

(A)在直射光照射下的建筑色彩浓艳，并能产生浓重的阴影，强化了建筑的立体感。直射光产生的阴影位置会随太阳与被摄建筑的相对位置的改变而移动，或者随拍摄点位置的移动而变化。使用直射光表现的建筑显得简洁、粗犷，但往往不够细腻，尤其是处在阴影中的细部节点。

(B)经过反射产生的散射光（如阴天的光线）比较柔和，通常无明确的方向感，照射在建筑上也几乎没有阴影，立体感较差，但被摄体确会表现得十分细腻自然，拍摄时也不用考虑光照角度对画面的影响。

(3)光的色彩光的色彩取决于光线的光谱成分，即光的波长。阳光是由波长为400～700毫微米的连续光波混合而成。阳光的色彩会随着时间、气候、季节、纬度的变化而相应变化，人对景物的色彩感觉也随之而变。

如在太阳刚刚升起时大气中含有很厚的雾气，而在夕阳西下时大气中又含有较多的尘埃，因而在清晨和傍晚，穿透大气层的光波中红橙光波较多，使清晨和傍晚的光线具有独特的色彩。

[人工石编辑于 2003-02-13 13:52]

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第 9 帖

777

资深泡菜

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帖子: 805

2003-02-13 10:15

继续支持，俺先上一张，贵州出差，路过手持拍摄1/4秒

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第 8 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-12 22:13

这部分内容我完全是外行。但是坛子里面有很多这类的帖子，建筑DX是这方面的专家。

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第 7 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-12 22:10

三、合理配置摄影器材

就器材而言，建筑摄影与其它摄影的一个很大区别在于器材应该能对照片中的透视失真现象予以校正。目前，在众多品牌的35mm、120相机的生产厂家中，已有相当部分都开发生产了能对照片中的透视失真现象予以校正的透视调整镜头或透视调整相机。

1、透视调整相机的透视调整性能

平移量即镜头的像平面中心相对胶片平面中心所作移位的几何量，以毫米计，它是反映相机透视调整性能的最基本数据。对于同一片幅的相机，平移量越大则相机的透视调整性能就越好。但对于不同片幅的相机，就不能用单一的平移量来比较它们的透视调整性能。

平移量与片幅尺寸的比值比值越大透视调整效果也就越佳。对于不同片幅的相机，由于底片尺寸不同，判断它们的透视调整性能时就不能单看该机的平移量，还应看看它们的比值。一般而言，任何片幅的相机，当其比值达到0.46（参照尼柯尔PC28透镜调整镜头横拍时的比值）时就应该能满足各种场合的建筑摄影。按此值推算，不同片幅相机的平移量应为：（见图15表格）

镜头的像角普通相机镜头光学系统的光轴与胶片画面中心轴的位置是固定的，因而镜头的基准像场可按胶片画面的对角线尺寸设计。但对透视调整相机来说，镜头的基准像场必须比胶片画面的对角线尺寸大得多，否则在透视调整时胶片的画面就会移到镜头的基准像场以外。因此，透视调整相机的镜头需要有一个大像角来与相机的透视调整量相匹配，这对能否有效发挥机身的透视调整功能十分重要。一般来说，在透视调整相机所配套的镜头群中一定有与机身平移量完全匹配的镜头。

2、透视调整相机简介

35mm相机及其透视调整镜头如果对胶片的片幅没有刻意的要求，配有透视调整镜头的35mm单反相机应是很好的选择，它不但体积小、重量轻、携带方便、操作简易，而且一般都拥有可互换的、丰富的镜头群。目前尼康、佳能、徕卡、美能达等相机厂均生产透视调整镜头，如佳能相机的TS-E 24mm、45mm和90mm透视调整镜头，徕卡R系列相机的28mm透视调整镜头，美能达相机的35mm透视调整镜头，尼康相机的28mm、35mm 和 85mm透视调整镜头。

120型透视调整相机这种相机是指通过曝光窗处磨砂玻璃屏取景的相机，对影像可作透视控制调整，镜头和胶片后背均可更换。120型透视调整相机的吸引力在于它具有散页片型相机的大部分基本功能而又可以在日光下方便更换120胶卷，同时在价格、体积、重量、可操作性，以及胶片的后期制作等方面都明显优于散页片型相机，因而在建筑摄影中应用十分广泛。骑士VH-R 69、Arca-Swiss F69、Plaubel 69W proshift、林哈夫 Super Technika23以及哈苏FlexBody和ArcBody等机型都是几种具有代表性的120型透视调整相机。

散页片型相机散页片型相机是指那些能拍摄4×5英寸、5×7英寸、8×10英寸胶片的相机，其中4×5英寸是使用最广泛的机型。尽管该类相机体积大、重量重、携带不方便，操作复杂，每次拍摄又都使用散装页片，但大底片能获得颗粒细腻、质感真实的效果，并能通过调节镜头板和后背的仰俯、平移、升降来控制影像的景深和全方位的透视校正，因而在建筑摄影（特别是商业摄影）中仍占有不可动摇的地位。散页片型相机主要分为两种类型：便携式（折合型）和单轨式。前者镜头板的升降和仰俯摆动虽不如后者的幅度大，但因其重量轻、体积小、携带方便。林哈夫Technika 45、骑士（Horseman）45FA是便携式的代表，而瑞士仙哪（Sinar）、荷兰金宝（Cambo）45SF和骑士LX机型则是单轨式的代表。（编者注：关于大片幅相机摄影可参考本刊2001年第10期的“大片幅摄影”专题）

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第 6 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-12 22:09

这第二章介绍的原理和方法似乎是老生常谈了，下面一章介绍建筑摄影的器材。

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第 5 帖

人工石

资深泡菜

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2003-02-12 22:02

二、建筑的透视“失真”和常用的控制方法

1、建筑的透视“失真”

建筑师或画家一般采用一点、两点或三点的透视原理绘制建筑透视图，其中一点和两点的透视原理使用广泛，因为绘制者不但可以在画面上任意的高度设定视平线的高低，而且原本垂直地面的直线（如建筑的墙体和柱子）在画面中仍保持垂直。但在用三点透视原理绘图时，原本垂直地面的线却会向上汇聚（即向第三个消失点消失），构图时稍不留神就会使建筑产生一种倾斜、不稳定的感觉，特别是在表现群体透视时，因而一般很少被采用。

摄影是通过相机来表现三维空间的透视关系，有别于绘画的透视原理。当摄影师用普通相机取景时，只有当相机保持水平，建筑的垂直线才会在照片中保持垂直，其透视关系才会有绘画中的一点或二点的透视效果。这就限制了用普通相机拍摄建筑的灵活性，特别是在地面拍摄高层建筑时，画面下半部的地面往往会显得过多，而建筑的顶部又无法被摄入画面，如果相机向上仰拍，虽然建筑的顶部被摄进了画面，但原本垂直地面的线条确会向上汇聚，形成绘画中的三点透视效果，摄影中把它俗称为“透视失真”。在接受以建筑为拍摄对象的照片时，除对于那类刻意用倾斜线来表达视觉的冲击或追求戏剧性构图的作品外，在大多数情况下人们还是习惯接受绘画中一点或二点透视的效果，即建筑在照片中仍保持垂直，因为这是常人看待建筑、看待世界最常用的视角。

2、控制建筑透视“失真”的常用方法

(1)保持相机水平
相机在保持水平时，画面中的建筑不会产生透视失真的现象。但随着城市高楼大厦越建越高，楼宇的相对间距也越来越窄，建筑的外部环境又不甚理想，仅仅使用普通相机保持水平在地面拍摄高层建筑，在技术上就会有相当大的难度。为此可换上一支视角更广的镜头。在第一次成像的画面中，建筑前面的地面肯定显得过大，但在印放的过程中可以把多余的地面部分裁剪掉，使建筑在画面中的位置得到重新安排。这种裁剪画面的代价是损失了底片的有效面积。

(2)提高拍摄点高度
在拍摄高层建筑时，把拍摄点选在附近的多层建筑的楼顶或高层建筑的裙楼屋顶上可避免被摄建筑在画面中产生透视失真。但拍摄点也不能选得太高，以免在平视取景时拍摄不到建筑的底部，或向下俯拍而使建筑中原本垂直地面的直线向下倾斜汇聚，产生反向的透视失真。

(3)使用透视调整相机或透视调整镜头
相对普通相机而言，透视调整相机的主要特点是其镜头与安装胶片的后背能通过软性联接体（如皮腔）进行位移或扭转来改变影像的透视效果和清晰度范围。有了这项透视调整功能，摄影师在取景构图时就可以调整摄影镜头光轴与胶片平面中心之间的相对位置关系，从而在镜头的焦距能拍到完整建筑的前提下把建筑的顶部（地面拍摄）或底部（高处拍摄）按构图需要移到画面中合适的位置，而建筑的垂直线在照片中能始终保持垂直，从而避免了用普通相机仰视或俯瞰而形成垂直线倾斜的透视失真现象。

透视调整镜头的工作原理与透视调整相机类似，但这种透视调整是在镜头的内部进行，即透视调整前镜头光学系统的主光轴与画面的中心同轴（此时视作普通镜头），当摄影师按构图需要进行移动调整时就变成不同轴（即透视调整），把这种可透视调整的镜头安装在普通相机上就成了一台简易但十分有效的“透视调整相机”。如果说透视调整相机的特点是可以在一群不同焦距的镜头中挑选合适的镜头安装在可透视调整的机身上，实现对影像透视效果和清晰度范围的全面控制，那么使用透视调整镜头的特点就是可以把它安装在普通的相机机身上，实现与其它普通镜头共享统一的机身。

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人工石

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2003-02-12 13:53

上面这段提出了一个题材的问题，也就是拍来干什么？咱们无忌上面以业余爱好者居多，大型器材是要花很多钱的，从本人的拍摄经历看，135的机器也可以拍一些象样的建筑标准照，问题的核心在于你站在哪里，你怎样端机器。套用卡帕（没错吧）的话：“你拍得不好是因为你要站得不够高不够远”。

接着的第二章主要是讲透视变形的控制。

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第 3 帖

人工石

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2003-02-12 13:52

wuwen008兄在土建工程师报道处转贴了一篇讲建筑摄影的长文，很不错，也很长，在此分摘援引：

漫谈建筑摄影作者：何惟增

一、建筑摄影的拍摄主题和照片的用途
1、建筑摄影的拍摄主题
建筑摄影的拍摄主题范围很广，可以是一栋建筑，也可以是建筑的群体或一个地区、一座城市；可以是建筑的整体，也可以是建筑的局部；可以是室外，也可以是室内。摄影师应善于根据照片的用途去发现富有代表性的拍摄主题，这类拍摄主题一般表现为：

(1)反映城乡地区特征的鸟瞰全景图；
(2)反映城乡地区轮廓线的大景观；
(3)街景或广场公共空间；
(4)建筑群体；
(5)标志性建筑；
(6)富有个性的建筑，这种个性可以表现在建筑的使用功能、规模、形体，也可以表现在材料的质感和色彩，还可以表现在具体的构件，如屋顶、柱廊、门窗、花坛、踏步等等；
(7)造型优美（外部环境优美）的建筑；
(8)重点保护的※※性文物建筑；
(9)环境小品，包含雕塑小品、园林绿化等等。

2、建筑照片的用途

对建筑照片的用途有所了解会有助于提高照片的拍摄质量。对于不同用途的照片，选择的拍摄主题、运用的摄影语言、使用的拍摄器材、乃至胶片的幅面要求都会有所不同。建筑照片的用途一般可分为：建筑专业使用的照片、摄影专业使用的照片（包括参赛参展的照片）、商业广告用片（包括房地产经营和旅游开发）、新闻报道图片以及资料档案照片等等。上述用途中供建筑专业和摄影专业使用的照片在选题、器材、拍摄的技巧和艺术语言的运用上有着极大的差异。

建筑专业使用的照片:拍摄这类用途的照片，摄影师要学一点建筑学的基本知识，对拍摄对象要有所了解，并尽可能养成按建筑师的视角来观察建筑的习惯，要通过自己拍摄的作品，把该建筑的设计精华传递给读者，久而久之就容易得到建筑界的认可。

建筑专业使用的照片，其构图十分讲究、调焦精细清晰、用光适度合理，特别是摄影中的“透视失真”都应予以避免或用器材校正，以便真实地把建筑的三维空间传递给读者。4×5英寸的散页片型相机和120片幅的透视调整相机是拍摄这类照片的首选器材，如使用35mm相机拍摄则应配置透视调整镜头，以保证所摄影像透视失真。

摄影专业使用的照片:建筑摄影虽然是以建筑为拍摄对象的摄影，但就创作而言:
(1)摄影师既可用纪实的手法真实地记录建筑；也可在光影构图上标新立意、抽象地表现建筑；
(2)或通过暗房技术对建筑进行再加工，探索一种纯几何图形的表现手法；
(3)甚至还可用超广角镜头的透视变形来追求视觉的冲击，强调画面的戏剧性效果而完全不顾原有建筑的空间比例，以达到通过拍摄建筑来传达摄影者自身的某种信息。
这种创作风格多元化的作品特别适合参加影赛和影展。风格之间不存在谁高谁低的比试问题，只存在是否适合为我所用、是否有利于表现创作意图相吻合的问题。

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