请问哈苏和玛米亚67 拍负片放大谁的效果好.好多少.  请比较过的朋友谈一谈

呵呵！俺现在越来越喜欢阴雨天在室外用哈苏啦，树阴下更棒！

说着说着又跑到镜头素质上去了.哈苏镜头好地球人都知道.
6*7的画幅比645大了1.5倍也就是不考滤胶片颗粒的影响,哈苏
镜头要比玛米亚好出老远才行.

老哈苏先生，我也知道这是503CXI，但因为是转载，就没有去改动。
久仰老哈苏先生的大名，以后；还请多多指教。

宾德使用哈苏镜头是改变机身上的镜头接座，不是改变镜头接口，费用约5K人刀。如果每只镜头都要改成宾德接口，哈哈，不可想象！！！

同意老点DX看法，哈苏镜头在日出、日落等低照度和逆光条件下，其镜头的层次感的优势比较明显。

转载的一篇文章
比较详细，也相对客观；在此声明，本人没有偏见！！！

布朗尼卡SQ-Aiv对哈苏503cmi

经典的66画幅是摄影界一个比较保守的领地，正方形的构图很容易就限于死板，但是由于它的四平八稳，画面也有种稳重的气势，在现代，66的画幅的机器不算多，更新换代也不快，按照厂家的节奏一般要7-10年才会有一次小改，15-20年才有新机出来换代，这无疑是非常缓慢的，在这一领域里处于市场领先地位的无疑是享名已久的哈苏了，它的※※悠久，工艺精湛，他是把66的画幅引入单反的领先者和这一市场的长期占有者，虽然我们大多数人对日本鬼子有着深刻的仇恨，但是日本人在近现代摄影器材上的成就我们还是不得不服气，他们在66这个经典市场只有布浪尼卡推出了一系列单反相机，其他的都碍于哈苏的积威，都自行开辟645和67的新市场，避开最强劲的竞争者。抛开市场的因素，国内的市场，受典型的东方思想的主导，在中庸和稳重的主旋律下，加上对哈苏的品牌近乎深化的推崇，66的哈苏在120单反相机方面几乎占有了绝对优势，唯一例外的是婚纱影楼受市场和港台的影响，大量的使用rb67，除这2者以外，别的画幅和品牌在中国大陆的销售和推广（有没有还很难说）都可以说是很不成功的。布朗尼卡在中国的拥有数量和以前封闭年代的一些政治因素有关，当年中国进口了一批尼康和布朗尼卡etrs分配到各个新闻和科研单位使用，这是这样的行动却只制造出了尼康的神话，而布朗尼卡却死得一塌糊涂，以至于现在的人甚至认为俄罗斯的毛子头也比他们好的感觉，但是很奇怪的是同样使用nikkor镜头的135的尼康和120的布朗尼卡645。
怎么会有这么截然不同的遭遇和下场呢？在135的领域，nikkor镜头的成像为人至今称道不已，120中却有布朗尼卡的镜头是最差的一说，这是以讹传讹还是真的是事实呢？...........奇怪，我一直对这个问题感到奇怪，对于镜头方面，差别真的那么大麽？
    我在谢这个贴子的时候一边写，一边在想，这个对绝应该以什么为主？以我们摄友的传统观点，应该是以镜头的光学水平来做天平的砝码，但是我们真的是只需要光学麽？东德蔡斯的镜头成像那么为人称道，为什么没有什么大的正规的市场呢？我想，镜头确实是一方面，但是，功能上满足需要才是我们对器材的态度，买器材不是简简单单的拿一样回来就可以了，他是购买的一个系统，尤其是在120这种纯粹为了专业和严肃摄影者设计的东西中，他的系统性更加强大。
    好了，闲话不说了，我们还是来看看相机把，相信大家对哈苏的※※一定非常熟悉了，我也不用在班门弄斧，反正这又不是在投稿，码的字数越多，稿酬就越高，我只简单介绍一下布朗尼卡的发展经历，当然限于题目，那就只对66的产品而言吧！
布朗尼卡的全名是吉野.布朗尼卡，相机上的英文标示ZENZA BRONICA香港叫做碧浪之家，赫赫，我觉得比内地叫的有诗意多了，他是由日本吉野.布朗尼卡公司生产，布朗尼卡公司所有的产品都是120的，他的鼎盛时期是在70-80年代中期，后来由于很多市场原因，宣布破产，被腾龙公司并购，成为腾龙公司的子公司。吉野的标示是指的这加工厂的创始人吉野善三郎，他是一个严肃的摄影爱好者，就是因为在使用德国的产品中发现很多不如人意的地方，才开始自己设计生产相机的。
    66得相机，布朗尼卡最开始的型号应该的S，他是一种不同于哈苏的机器，他采用了电子焦平面快门，为一直以来的纯机械式的66画幅注入了新鲜血液，由于布朗尼卡公司是家小型企业，没有能力自行设计和生产光学镜头，于是他效仿哈苏，把所有的光学产品都委托当时日本最好的光学企业尼康公司设计生产，当时的尼康公司在135上大获成功，作为日本最优秀和最有前途的光学企业，还同时为很多家照相机生产配套镜头。因为使用焦平面快门，镜头的设计相对简单，当时的哈苏，故意高悬焦平面快门的型号，全力发展镜间快门的500系列,而这时的布朗尼卡借尼康在市场上新近取得名气，和性能可与哈苏最高档的2000系列相比，而售价大大低于哈苏最便宜的型号，使得很快就获得了极大的成功，随后精心改进的S2成为布朗尼卡在市场上最成功的一款相机。
1965年的他显得是鹤立鸡群般的先进，他吸纳了哈苏的可换镜头，可换后背的优点，使用了免维护电子快门，加上设计了当时看来非常先进的内测光，使得购买他更加经济合算。随后1972年的改进型EC出现了，不过很快就变成了EC-TL，加入了当时在135都显得很先进的TTL测光。
    不过70年代末的经济萧条使得布朗尼卡也开始有了新的想法，1978年出现的ETRS是一个信号，它标志着布朗尼卡开始抛弃焦平面快门，全面进入镜间快门的时代。很快。1980年，布朗尼卡就推出了完全不同于以往的SQ，他以精工的镜间快门替代了以前的焦平面快门，以前批评焦平面快门震动大的弊端彻底被抛弃了，可是事有不如意，以减小快门震动的机型身上居然没有反光镜锁，这在严肃的风景和室内静物的拍摄中几乎是不可容忍的，谁都知道反光镜的震动远大于快门的震动，没有这个镜间快门的优势很难得到发挥，厂家迅速的觉察到这一点，1981年，SQ-A正式的出现了，他只是加入了反光镜锁的功能，可以看作是SQ的修正，而不是升级，这一个型号的设计相对要显得完善很多在路来还没有推出划时代的电子化6XXX系列的时候，它的设计是非常先进和完善的，它的功能设置更加合理，电子镜间快门的精确度比以前的机械式的设计要高出很多，完整的附件和配件可以极大的提高相机的各种性能，甚至比哈苏的配件还要完善，功能扩展还要宽广。此后的发展相对小很多了，除了因为厂家经济原因外，还有本身的设计已经很好了，后面的设计也只是在原机体上进行某些增强而已。
    现行的机型是SQ-Ai，和他相对印得是哈苏503cxi，一方面两者出来的时间差不多，另外一方面是在503cxi之前，哈苏一直依赖1968年发布的500c/m，而这期间布朗尼卡进行了很多次更新换代，比起来有些不公正，也不好类比，现在新出的503cw其实应该是500el/m得替换者，要拿他相比也没什么不可以，只是时间出现太晚，有些地方的设计就要新一些。
    既然是对比，那就一项一项的来！
    一、身材。
    哈苏503cxi和布朗尼卡SQ-Ai的基本结构大致相同，这不奇怪，布朗尼卡本来就是哈苏的模仿者，SQ-Ai得长度为179MM，哈苏503CXi为180MM，宽度SQ-Ai为92MM，503CXi为107mm，高度SQ-Ai为109mm，503CXi为114mm，重量SQ-Ai为1515G，503CXi为1510G。
    从这个对比看得出来，这两者在体型上的差别很小，布朗尼卡略微苗条一些，重量上倒是相差无几，从外观上看，布朗尼卡是电子化的相机，机身上的电子化特点明显，虽然布局相同，但是看上去哈苏显得更有味道些，这和日本的设计更注意功能方面有些关系，加上哈苏的做工看上去也比较明显的好于布朗尼卡，120的相机大多都是黑色的，这两台也不例外，只是哈苏上有些装饰的镀铬线条，显得棱角分金属感十足，其实两者金属塑料应用差不多，但外观上的效果却使人感觉哈苏更结识更耐用。
    二、功能
    哈苏的功能应该很容易就说出来，它比较简单，很长的时间里，他在这方面的坚持多过改动，哈苏的机身实际上很简单，他的很多功能都在镜头上，他是全机械式快门的设计，拥有b,t,1s,1/2s,1/4s到1/500，哈苏的取景器大多是标准配置，折叠的腰平取景器，取景器内有一个弹出式的5x放大镜，用于精细调节焦点。从使用的角度来说，哈苏的对焦屏是暗淡的，现在的新式的501cm和503cw是从美能达定制的新的对焦屏，在这以前，哈苏的对焦屏都是不能令人满意的，虽然在视觉上的显示很精细，不过由于镜间快门的光圈都比较小，在较暗的环境下使用小光圈镜头就显得比较费劲了，特别是在观察景深的时候，明显感觉到不够方便，而120上察看景深是很频繁操作，就算是新的机器上配用的光亮对焦屏也只能是说合格而已，和现在新出的645得对焦屏相比，差距还是比较明显，不过还是可以弥补的，哈苏另外有特制的光亮对焦屏但对出售，不过价格可是不便宜，而且这一款还没有裂象，不过根据哈苏的新出的目录，有一款有九宫格的中间有裂象的光亮型对焦屏，据说亮度比标准的高出30%，相信换上一块还是很有帮助的，老款的500cm，500el等等，他们的对焦平和现在的是通用的，这些早年的机型受当年的技术水平和使用多年的老化和积尘，很多是相当暗淡的，换上一块试试看看，说不定有种脱胎换骨感觉哦！
    在取景器方面，哈素有很多款各式各样的以备各种不同的特殊要求，在我看来，66的相机使用腰平取景器其实就非常满意了，这种取景器有种特别的审视效果，基本上相当于最终相片的预示，他的视觉感觉和平视的取景器完全不同，我觉得相当便于思考和观察，这也是我唯一喜欢66画幅的理由。平视取景器方面哈苏有pm90,pm45等等这里面带个e的就标示有内测光，不带的就标示没有，对于哈苏的使用者来说，有没有内测光其实都没什么多大的区别，因为对于哈苏用家关于使用和依赖的手持式测光表来说，内测光就象初生婴儿般弱智和不堪使用，有时候取景器的显示反而打扰对画面的注意力。
    很多人都在45度和90度取景器间摇摆不定，按照135的习惯来看似乎90度的更加合适，不过就使用的感觉而言，45度的在除了人像以外的拍摄方面都比90度的来的舒服和方便，这大概和哈苏的机身设计有关，只有在拍摄大量的人像的时候90度的可以用另外一只眼睛作粗略的观察，而且在眼睛离开取景器观察然后回到取景器这个反复的过程中，视线的转移很小，眼睛也不那么容易累，而45度的总是有个俯视的动作，容易使机位偏低和眼睛和脖子疲劳。除了使用哈苏的，前苏联制造的哈苏斯基----基辅88的平视取景器也能够直接上在哈苏上使用，这种方法看上去有些不伦不类，但是对于很多象我这样的只是偶尔使用一下眼平取景器的人来说，花上6000-9000的银子去购买原厂的东西是不现实的，而且在取景的效果的差距上远远小于两者的价差，不过话说到明处，便宜货还是会买死人的，基辅88的眼平取景器只在单边设计了一个卡笋装置，而哈苏的确是一边一个，基辅的取景器在哈苏上实际上是基本不能锁死的，但是大多数安装上去还算稳固，松松垮垮的也不少，虽然也不会脱开，麻烦一般在与那个锁不紧的取景器却是整个相机最好下手的地方，张开五指抓下去小有九阴白骨爪的味道，很多时候这样抓是可以稳稳的把相机提起来招摇过市的，不过这种几率并不稳定，很容易发生九阴白骨爪只把最不值钱的部分牢牢抓住，却看着精细昂贵的部分在地上声音洪亮的翻滚，以实际行动考验着你坚信金属机身可以砸核桃的信念。当然如果注意到了这一点，这种心碎的考验是根本没有可能发生的。嘿嘿，越扯越远了！
    哈苏的后背种类很少，主要是66的，也有645的，以前500cm使用的后背完全可以在现在的新机器上使用，不过不同的是新设计的a12和a16后背拥有了一个档光片（豆腐刀）的收藏处，不会再象以前的后背常常会发生豆腐刀不翼而飞的悲剧，致使可换后背的优点瞬间就荡然无存。另外的歪门邪道还是使用※※子的东西，基辅88的66和645后背都可以在哈苏上使用，卷片和计数都一样的连动，老款的后背并不能直接上到哈苏上，因为接口尺寸略有不同，修正的方法也很简单，用锉子挫几下，能用就行了，不过也不是马上就可以用，还有漏光的问题，这个要靠自己发现了，解决也很简单用黑绒布贴上一小圈就可以了，听说新出的可以不用任何改造就可以直接在哈苏上用，不只是不是这样，至于用过这种偏方的朋友出来现身说法了。
    503cxi本来是个完美的机械产物，但是它上面有个奇怪的电子电路，TTL闪光OTF控制，我个人的认为这是个狗尾续貂的愚蠢设计，不知道拥有这个机型的上万的摄影者有没有1%的人使用过这个功能，它的实用型机乎为零，如果作为503和501的区别，这个无用的功能到底有多大的区分意义和价值，或者仅仅是哪几千块的售价上的区别。
    哈苏的曝光过程的声音其实并不好听，并不像人们想的，哈苏的声音和震动很小，其实他的曝光动作繁琐而漫长，反光镜的声音和震动出乎意料的明显，快门的呻吟听上去也很清楚，当然，实际上一般很难真正听见快门的声音的，那个明显的咔嗒一声其实只是机身上的遮光板收起的动静，镜间快门的声音细小，很容易淹没在其他响亮的声音中，在使用了反光镜锁之后，镜间快门近乎没有震动的优势才得以发挥，还好我喜欢风景，反光镜锁不太影响构图，不知道那些拍MM的DX会不会使用这个功能！
    从使用上来说，哈苏真的是一个返朴归真的东西，他不适合初学者使用，他只是为那些基本技术熟练的摄影者准备的，有时候平心而论，哈苏上还真没有缺什么其他我真正需要的功能，赫赫，说到这，我还是有上火得地方，哈苏也容易漏光，TMD，可以说几乎每个哈苏的用户都遇到过漏光的麻烦，虽然原因多种多样，但是看着重金请回来的“神”也犯病，心中还真不是滋味，还有个麻烦，多次曝光的问题，这个功能实现起来并不难，不过哈苏好像不打算理睬这个要求，排张多次曝光的东西要靠下后背单独对快门上弦，烦，那个机为很容易在装卸的时候移动。也不知道为什么，在135上我几乎就没怎么用到多次曝光，上了120就发现多次曝光使用的还是挺多的，真是奇怪！还有从操作上，哈苏并不比基辅相机的顾忌少，当然这种设计也有很大的优点，但是他很容易让一个不熟悉相机的人在不自觉中就使其损坏，特别是不上铉就装卸镜头，或者是不插挡光豆腐刀就拆卸后背。这些问题都是因为操作不当造成的，不过哈苏的操作也确实过于繁琐了。还有个不怎么为人注意的毛病，哈苏的滤镜接口是特殊的，这种滤镜很难买，原厂的滤镜也不过是从蔡斯oem的，但是价格贵的惊人，哈苏虽然是贵族相机，但是在这些小东西方面还是缺乏大度。
    在来看看布朗尼卡，在国外，布朗尼卡并不是一台便宜的相机，它的机身和镜头的价格其实挺贵的，很多的时候比马米亚的要贵些，※※的人们认为他便宜只不过是没有怎么见过他的新货而已，在2手市场布朗尼卡和马米亚645一样是120中最为便宜的。
    全新的布朗尼卡SQ-Ai的售价很接近哈苏的501，他和哈苏不同的是他选择的路线是电子化的快门，这样做的目的主要是为了避开高精度镜间快门的加工难度和成本，加上可以较为精细的控制快门的速度，实现更精确的曝光控制。另外一个比较隐蔽的有利条件是电子化的镜间快门结构比较简单，体积也比较小，在镜头的设计上所获得的自由度也高的多，布朗尼卡和哈苏不同，他把快门的调节装置设置在机身上，这样镜头上的空间就全部留给光圈环和对焦环这样就在很大的程度上避免了哈苏的几乎所有功能都挤在镜头上，标头以下的镜头操作手感很差的弊病。对比相同焦距的布朗尼卡镜头和哈苏的卡尔蔡斯镜头，你会发现布朗尼卡的镜头的都要轻些，小些，短些，而且布朗尼卡的镜头设计很多的镜片都深深凹入镜头内部，前方事实上形成了一个遮光罩的结构，从这一点看来，他的光学结构上的设计的余度比起哈苏要宽松的多，同样的情况也出现在电子化以后的路来身上。布朗尼卡早期的套装是没有内测光的，这比较令人奇怪，用电的机器居然没有什么电器性能,他的内测光还是通过更换取景器这种外部构件来实现的，功能最多的是AE-S型棱镜平视取景器，他的测光源监视较敏感的蓝硅元件，测光范围为EV4-EV17，这个数值很一般，但还算中用，测光显示在取景器内，由16个发光2级管构成，其中13个显示快门速度的，8s-1/30s的时候是黄灯，提醒手持相机的震动，1/60s--1/500s为绿灯显示，〉和〈分别显示曝光过度和不足，还有一个长方形的红灯显示电量和快门关闭信号，在测光方面有两个蓝硅元件作画面平均测光，这种方式显得很原始，不过在应用手背测光法的时候还是比较准确的，AE-S取景器上的有功能选择开关，AUTO档下相机进入光圈优先的模式，这个模式是我认为相机上最为使用的功能，但是他的前提条件是测光系统要很好，最少也应该有重点测光的功能，用平均测光使用光圈优先，除非用灰板测光，不然获得准确的曝光的反转片将是非常困难的，所以，我认为这种功能虽然具备一定的实用性，但是以现在的眼光，或者严肃的态度来说，都是不足可取的。
    其他的取景器都不能实现光圈优先了，最多只能测光，在显示上也没有AE-S那么完善了，标准配置的S型俯视取景器没有测光功能它的放大倍率为1：1.15，比原图像略大，这样边缘有些遮挡，显示范围为94%，总体来说，布朗尼卡的取景器更能上比哈苏更丰富，取景的时候对焦屏也比较明亮，亮度接近现在最新款的哈苏相机，这在80年以来的接近20年的时间里一直居于领先的地位，这一点其实比有没有什么光圈优先来的更重要，布朗尼卡的取景器的倍率比哈苏略大，对焦和观察都比较容易，眼平的AE-S取景器只有92%，除了取景器，布朗尼卡SQA的取景平也象哈苏一样有很多可以互换的，可以根据不同的特殊需要来选择，对焦屏的款式有7款之多，比哈苏的六款要丰富一点。有一种对焦屏，我不知道是不是标准的，我在朋友那里看到的，它上面有清晰的645，24*56，24*36的格线，只有裂象，没有常见的微棱环，我觉得非常实用，不过我在哪一台上看见过以后就再也没有见到了。
    布朗尼卡最为理想的特点是拥有超出想象的丰富的后背可供挑选，他一共有7种片盒，比较常用的是66的SQ120,645的SQ-J120，24*36的SQ135N,还有最让人感兴趣的24*56的SQ135W后背。尤其是最后一种，他可以使相机很轻松的完成昂贵的哈苏XPAN才能完成的功能，而且镜头使用还要更加丰富，从某些观点上看，就这一个功能也足以成为购买的理由。我就是为了这个一再在考虑，最后定下了淘GS1，不过这是后话了。
    在其他的功能上，布朗你卡考虑的也比哈苏周到，他有一个单独的多次曝光拨杆，比哈苏的操作方法要简单和实用的多。一些不为人注意的优点，布朗你卡的反光镜比哈苏的大，因此使用微距镜头或者长焦镜头的时候不会象哈苏的那样出现遮挡和取景偏移，有较大的误差。反光镜有减震设计，运作的声音和哈苏差不多，它的档光片是一片，而不是哈苏的对开式的两片，反光镜的设计比哈苏现在最新型的还要好，它的上翻过程是向后退的，即便反光镜比哈苏的大，它的法蓝焦距还是比哈苏略短，有些大屁股的镜头虽然进入机身很深，也不会被运动的反光镜打中。
    布朗你卡作为针对哈苏500系列设计的产品，在功能上确实超过了哈苏，显得更加完善，在使用方面，他还是有些缺点。
    布朗你卡的缺陷最大的是在它的镜见快门，我不止一次听到有人抱怨它的曝光不准，有时候它的误差达到1/2ev，由于快门在每只镜头上，这种规律颇为混乱，不容易避免，虽然这种问题哈苏也有，但是误差很小，而且也比较统一，这也看得出来工艺水准的差距。另外，布朗你卡的反光镜锁友三种模式，分别为正常N，单格S，连续C这三种，当从C拨向N的时候，快门会打开一次，这样有可能会漏光或者额外曝光。最好要盖上镜头盖，或者插上挡光板，另外它的耗电量不算小，它的供电是一节6v的水银电池，在低温的情况下使用限制较大，建议使用e型遥控电池盒，还要注意电池盒的保温。而镜头的机械是快门只有1/500S和T门这两种，1/500在无电的时候只能对较亮的东西曝光，再加上120的镜头本身最大口径较小，使用受到很大的限制，而T门的设计在镜头底下操作很不顺手，容易使相机位移。
    三、操作。
    每一种相机都有自己的操作模式和习惯，尤其对于全机械式的哈苏来说，正确的良好的操作下，这台机器的使用寿命和坚固程度让人吃惊，据说市场维修的哈苏绝大多数是因为操作的问题损坏的。那么线来看看哈苏的禁忌吧！
    1.当按下曝光于是钮以后，又没有再次按动快门进行曝光，那么不能对相机进行上弦动作，极易损坏！
    2.由于哈苏的相机的设计，操作的时候一般由左手控制快门，右手上弦，在上弦过程中千万不可误触快门按钮，要不很容易高的相机既上不了弦，也不能卸下镜头，同时取景气馁还是黑乎乎的一片。
    3.如果拍摄的时候左右按着快门钮不放的时候或者还来不及放的时候也不可进行上弦操作。
    4.进行上弦操作的时候一定要转到终止的位置，如果没有把弦上满就按快门，也很容易死的很难看。
    5.使用了自拍或者t门，在t门锁钮没有复位前，不能上弦。
    6.装卸镜头必须在上弦以后，卸下的时候要先按下镜头锁钮不松开，直到镜头卸下后才可放手。上镜头的时候一定要上到位，不然有可能会快门上了弦也卸不下镜头。
    7.在使用自拍时如果t门钮没有拨至t门，自拍时是不会曝光的。
    8.使用慢快门的时候，比如象1/2s，不要在快门关闭前松开快门按钮，这样容易使快门提前关上，使曝光不足。
    9.卸下的镜头如果很久都不会使用，应该放弦，上了弦的镜头如果再次上弦是很危险的.
    10.装胶卷要小心仔细，特别是要对整齐，免得卡片，国产胶卷有时会显得比较紧。
    11.有时候按不下快门的时候看看档光片拔了没有，胶卷到头了没有，嘿嘿，我上过好几次这种当了。
    ............
    看了这么多反面的忌讳，大家对哈苏的印象怎么样，会不会感觉没有想象中那么高大了吧，其实哈苏的功能设计和现在的af相机相比可以用极为弱智来形容，他只是具备了一些很基本很实用的功能，不管它的镜头多么出色，拿着他其实并不能拍到比135更好的片子，现在我觉得很多人上120有个很大的误区，觉得上了拍出来的片子一定会好，结果怎么样我就不用说了，买了哈苏的还不好抱怨器材，因为........呵呵。

我个人认为，老点DX拍摄的结果可能发生！

原因大致是机器的个体制作差异，也就是说，同样的标称值的快门，光圈组合，俩机器实际的暴光值之间有差别。按照制造精度来分析，其最大的相对暴光误差在1/2EV左右，那还有什么可比性吗？显然是没有的。

镜头的测试，应该排除快门的影响因素，使用同一台机身，不同的镜头，这样的测试才能说镜头有什么差异，但是又可一看到，镜头之间的光圈标称值的实际误差也是存在的，这又如何排除呢？

看来在实际拍摄时候产生的什么味道的差别是很客观的，只要用家仔细品位，通过调整不同的暴光组合，应该可以基本消除所谓的味道的差异。

毕竟，镜头的镜片之间的差异仅仅只有1%不到，基本可以忽略吧？

同意楼下的说法，另外在室外晴天下拍哈苏和RB67比也不一见得有什么差别，
但有心的朋友不妨在阴雨天再在室外去比较一番，哈苏镜头的魅力就显现出来
了，这是我做过比较的。拍正片的差别更能看出来。

但要是做影楼的用RB67的确比哈苏6X6来的太方便多了。

哈苏500cm、503cx我也用过（配CF80mm和CF150mm镜头），可能是婚纱人像都是后期加柔放大，再就是6×6片幅在巨幅放大时总要裁去一部分，实际上等于645底片放大，即使放大40寸以上巨幅照片看，在分辩率、明锐度方面，蔡斯镜头也没有什么特别强于玛米亚镜头的地方。我原以为蔡司镜头拍婚纱肯定比玛米亚表现出色，高一个档次，我特意做了对比试验，选二张以人头大小比例一样的6×6和6×7底片（均富士品牌），不加柔放大48寸(放大镜头为罗氏专业放大镜头），选取以人头为中心12寸局部裁放照片二张，洗出后我无法分辩玛米亚、蔡司所拍放大照片有什么不同，我再将两张照片交给搞婚纱的几个朋友看，没人能分辩出有什么不同，压底儿没想到一个是世界一流镜头，一个是日本几流镜头？真是令我大跌眼镜。当时我还有点不服气，世界一流镜头成像还不至于跟玛米亚差不多嘛！后来用哈苏配CF80标准镜头、玛米亚RB配127标准镜头去拍了些风景人像照，有意作了对比拍摄，可从放大48寸局部照片还是无法分辩出哪个镜头所拍，真是令人失望。后来找出用雅西卡124G所拍底片与蔡司、玛米亚所拍底片，局部放大30寸才稍微看出雅西卡镜头成像明锐度、清晰度差于蔡司和玛米亚镜头，如果不与蔡司镜头比较，雅西卡镜头放大30寸以上效果绝对比得上我手中任何一款高档镜头。
不瞒各位DX，也要给哈死泼点冷水，影楼里的摄影师十有※※不爱用哈死，影楼里老爱卡机卡镜的唯一就是哈死，碧浪之家SQA系列机身和RB从来不卡的！还有一个原因就是RB127镜头特别合适拍婚纱，谈玛米亚RB67SD，开影楼不能不提到玛米亚，其127毫米镜头简直就是给婚纱摄影量身定做的，特别合适婚纱半身，七分身摄影，若把机子离人再近一点，也能拍出特写头像来。
玛米亚127镜头有两款，旧款为C型，口径F3.8，结构5片3组， 新型的是KLF3.5，口径稍大一些，结构改为6片4组，这两种镜头我都用过，在影棚里拍，成像KL镜头比C型镜头好一些，色彩KL要比C型饱和浓艳，在室外拍，感觉新型的KL头的明锐度要高于C型头，拍出的片子锐利明快，画面流畅。但旧款式那种全金属制镜头确令人怀念，且光圈可半档定位，与新款式大量采用塑料制，且光圈不能半档定位形成鲜明对比。
我现自己开影楼，也有能力上哈死，但对6X6的片幅，最后还是上了碧浪之家SQ，说实话，从设计方面来讲，SQA机绝不也哈死差，为啥哈死常出现的故障，碧浪之家却没有呢？日本人设计的机身哪一点都比SWEDEN人的强，换句话讲，如果碧浪之家SQA能用菜丝镜头，恐怕没有人愿买哈死机身了。

我说还是别比较的好。

机身的功能差不多，镜头之间的差异也不是说就如何的大；但是机器的结构合理性还是MAMIYA的好些，故障少些的，这个应该是用家的主要考虑的因素之一。

哈苏好，是因为在时间上它有先机，让人感觉经典。可话说回来了，谁会因为经典而在意机器呢？是器材爱好者！不是拍摄片子的人！

后者更看重机器是否结实，耐用，可靠，会不会发生误操作而导致机器失灵。MAMIYA的镜头为什么说会比哈苏的差呢？因为评价镜头的老先生们大都是使用哈苏起家的，有感情啊！带有感情的评价似乎就少了客观性。

我与朋友在太庙拍摄的建筑片，暗处的层次反倒是我用RB67拍摄的更细致，那又如何解释呢？仅仅是个案吗？

我认为实拍的比较只能是针对个体的机器，而不能一概的说某品牌的就不行，最好说的细节更多一些，影响的因素那么多，怎么就专盯着镜头呢？

锐度的比较最客观，直接，仅仅这一项上，我看这两家的镜头之间的差异真是太小了，在30寸上是没有区别的，再大的不知道。

至于色彩，可以说说，MAMIYA的镜头色彩真实，哈苏的似乎是浓烈些，不知道是不是暴光欠了的缘故。

有谁用过mamiya apo头

没区别,最起码是80%的相同;就象你开车上班一样,你可以买大奔,也可以买普桑,喜欢与否才是最主要的

TJF：你好

引用"  香港那里有人把宾得67改用哈苏头拍6x7底片，这比马米亚就明显好很多了。"

1请问是把宾得67的接口改掉以便适应哈苏的镜头？还是把哈苏的镜头接口改掉？

2是不是所有的哈苏镜头都能函盖6*7底片的范围？？？

3这样转接以后，是不是有一些功能就用不上了？请举例！！谢谢！

4吗米亚可不可以也这样做一下呢？？

5改装的精细程度如何？做工如何？？

[我色我色我色色色 编辑于 2002-10-23 01:09 ]

那个好？这要看你的银子了
银子多，上哈苏；银子少，上玛米亚。没银子，泡无忌！
             

我也喜欢方形的。
更多人喜欢矩形的。
玛米亚底片作成方形方便的很，跟哈苏方形底片作成矩形一样方便。
玛米亚比哈苏好的优点还有很多，对于有钱人来讲，“谁的效果好”的解决方案，很简单：各买一套。
对于没钱人，或者不想花钱的人来讲，还是买玛米亚吧。